Для чего нужна шумовая полоса: Что такое шумовая полоса на дороге

Содержание

6.2. Определение широкополосного случайного процесса. Шумовая полоса цепи. 6. Преобразование случайных сигналов радиотехническими цепями. Радиотехнические цепи и сигналы. Учебное пособие

В большинстве практических задач преобразования случайных процессов линейными цепями эффективная ширина энергетического спектра СП существенно превышает полосу пропускания цепи. Такой случайный процесс принято называть широкополосным. При этом, в пределах полосы пропускания цепи энергетический спектр приблизительно равномерен, что позволяет представить его моделью «белого шума». Вместе с тем, при определении характера входного СП (широкополосный он или нет) требуется учтение понятия ширины полосы пропускания линейной цепи.

При рассмотрении линейных инерционных цепей в качестве полосы пропускания широко используется диапазон частот, в пределах которого модуль амплитудно–частотной характеристики спадает до уровня от ее максимума. Такую полосу, как известно, принято обозначать или . Для решения задач преобразования широкополосного СП линейной цепью вводят понятие шумовой полосы цепи.

На рис. 6.2 показаны спектр входного широкополосного СП, амплитудно–частотная характеристика цепи и спектр выходного случайного процесса. Будем полагать, что входной СП – широкополосный, эффективная ширина спектра которого составляет , причем

.

Рассмотрим идеальный фильтр (для приведенного рисунка — полосовой), амплитудно – частотная характеристика которого имеет вид

6.12)где – максимальное значение АЧХ реальной цепи (рис. 6.2б).

Как следует из рисунка в пределах входной процесс можно заменить моделью «белого шума» со спектральной плотностью . При воздействии на идеальный фильтр случайного процесса со спектральной плотностью случайный процесс на выходе цепи будет иметь энергетический спектр:

.

Мощность процесса на выходе идеального фильтра

. (6.13)

С другой стороны мощность СП на выходе реальной цепи

. (6.14)

Если предъявить требование равенства мощностей на выходе идеальной и реальной цепей

, (6.15)

то полоса пропускания идеальной цепи и будет характеризовать шумовую полосу реальной цепи

. (6.16)

Тогда широкополосным случайным процессом является процесс, эффективная ширина спектра которого гораздо больше шумовой полосы цепи.

Отметим отличие от . Как следует из (6.16) зависит от всей площади под кривой и, следовательно, позволяет рассчитать полную мощность процесса на выходе цепи при равномерном спектре процесса на входе. Величина же определяется по условному критерию и не зависит от поведения АЧХ за пределами полосы пропускания.

«Дело не в деньгах». На МКАД появилась ловушка для водителей :: Autonews

На неожиданную ловушку на столичном МКАДе, которая может обернуться тысячами необоснованных штрафов, пожаловались автомобилисты в соцсетях. Оказалось, что на внешней стороне МКАД между Каширским шоссе и съездом на поселок Беседы (21-й км МКАД) разрешенная скорость движения была снижена со 100 до 80 км в час. Соответствующую разметку нанесли дорожные службы, а также установили предупреждающие знаки об искусственных неровностях прямо перед надземным переходом — здесь появились и шумовые полосы. Кроме того, на участке установили знак соблюдения обязательной 70-метровой дистанции между автомобилями. Весь отрезок с пониженной скоростью, по оценке водителей, не более 50 метров.

Координатор сообщества «Синие ведерки» Петр Шкуматов и другие водители уже раскритиковали нововведение, назвав его «рецептом для пробки на половину МКАД». Автомобилисты считают, что скорость движения на трассе нужно, наоборот, повышать до 130 км/ч, а не снижать. Автомобилисты также спрогнозировали рост необоснованных штрафов за превышение скорости – многие просто не успеют среагировать и вовремя затормозить.

«Люди, которые устроили водителям такую подставу, должны быть названы, а потом — уволены, — заявил Autonews.ru Шкуматов. — Таким решением они сделали проезд по МКАДу платным. Сейчас разрешенная скорость на трассе — 100 км/час, люди едут со скоростью 119 км/ч, и любое действие в этом случае несет негативные последствия. Не затормозишь — штраф за превышение сразу на 39 км/час. Резко сбросишь скорость — сзади может прилететь удар. А назначенная дистанция в 70 метров — она длиннее самого отрезка, где скорость снижена, как по нему ехать?»

В столичном Центре организации дорожного движения (ЦОДД) уже на следующий день после публикаций жалоб в соцсетях признали решение ошибочным и пообещали устранить проблему. Ответственным сотрудникам, которые, как утверждают дорожники, не согласовали свои действия с руководством, грозит строгая ответственность вплоть до увольнения.

Фото: Александр Евсин / Facebook.com

«Недавно на МКАД появился короткий отрезок с ограничением. Я к этому отношусь резко отрицательно, — написал в Facebook замруководителя ЦОДД Александр Евсин. — Как это получилось? Дело, конечно, не в деньгах. Все гораздо хуже. Это рефлективная бюрократическая реакция на наличие так называемого очага аварийности. Реакция категорически неправильная. Изменения введены сотрудниками управления организации дорожного движения фактически для отчетности о принятых мерах по снижению аварийности. Были допущены внутренние нарушения регламента и этики работы ЦОДД. Изменение введено без согласования с руководящим составом. Даже руководитель ЦОДД Вадим Юрьев не знал об этом нововведении. Это не обсуждалось, например, со мной. По этому поводу будет проводиться внутреннее разбирательство с оргвыводами».

Евсин также сообщил, что предложенная в качестве средства повышения безопасности, шумовая полоса на МКАДе на самом деле потенциально опасный фактор, способный привести к потере управления машиной на высокой скорости. А для мотоциклов она представляет еще большую опасность.

«МКАД является высокоскоростной магистралью — это ее предназначение. Поэтому необходимо обеспечивать возможность максимально безопасного высокоскоростного движения. Подход «уменьшим скорость и навешаем камер» считаю глубоко порочным и неверным, — отреагировал Евсин. — Надеюсь, это нововведение будет в кратчайшие сроки отменено и будут изменены принципы работы управления, отвечающего за организацию дорожного движения. Сейчас я не считаю его работу удовлетворительной».

Представитель ЦОДД напомнил, что скоростной режим должен быть максимально равномерен, понятен и соответствовать дорожной обстановке. По его мнению, если водителям нужно порекомендовать снизить скорость, необходимо применять именно знаки рекомендованной скорости, а не ограничения максимальной. По его словам, главные проблемы на трассе, которые приводят к ДТП, — это вовсе не превышение скорости автомобилистами, а плохая навигация, остановки в полосе движения и отсутствие безопасных обочин и карманов и недостаточная проработка въездов и съездов.

Между тем Петр Шкуматов сомневается, что в ЦОДД быстро примут решение по отмене сомнительного ограничения. Дело в том, что разные подразделения ЦОДД отвечают за разные задачи.

«В данном случае решение о снижении скорости принято сотрудниками управления организации дорожного движения. Евсин же отвечает за мониторинг дорожной обстановки в городе. Поэтому, как предполагает эксперт, его мнение может остаться неучтенным. Но даже если в ЦОДД отменят это решение, то уже полученные штрафы водителям никто не вернет. А на этом участке проезжает не менее 100 тыс. автомобилей каждый день — представьте, сколько штрафов приносит этот знак в сутки», — пожаловался Шкуматов.

Autonews.ru направил запрос в ЦОДД о правомерности такого скоростного ограничения. Там заверили, что на участке 21-го км МКАД допустимый скоростной лимит 100 км/ч вернут в ближайшее время.

«Этот участок по итогам 2019 г. вошел в перечень аварийно опасных мест, — рассказали Autonews.ru в ЦОДД. — На комиссии по безопасности дорожного движения было утверждено нанесение шумовых полос на участках внешней и внутренней сторон МКАД. При нанесении шумовых полос выяснилось, что проект организации дорожного движения был выполнен подрядчиком в соответствии с ГОСТ, который предусматривает при нанесении шумовых полос ограничение скоростного режима до 80 км/ч».

В ЦОДД уточнили, что сейчас более детально рассмотрели данный участок. «На МКАД скорость свободного потока составляет 100–120 км/ч с учетом нештрафуемого порога. Таким образом, людям приходится снижать скорость, что в конкретно данном случае небезопасно. Наша первейшая обязанность — обеспечить безопасные условия для всех участников дорожного движения. Таким образом, в ближайшие два дня знаки 80 будут убраны, на данном участке будет возвращен скоростной режим в 100 км/ч. Шумовые полосы останутся так, как и были запланированы. Мы обратились в ГИБДД с просьбой разрешить нам оставить на данном участке прежнюю скорость».

В ЦОДД заверили, что камеры фотовидеофиксации нарушений ПДД на данном участке не перенастраивались, водители штрафы не получали.

Что такое белый шум и почему его не используют в системах маскировки звука

Сегодня в офисах по всему миру борются с шумом с помощью шумовых завес (систем маскировки звука). Часто эти комплексы путают с генераторами белого или розового шума, которые можно встретить в частных домах и отелях. Инженеры-акустики компании Soft dB максимально просто поясняют разницу между ними.

Вы наверняка слышали термин «белый шум». Эту фразу часто употребляют в переносном смысле, когда хотят сказать о потоке бесполезной информации, скрывающей истинную суть происходящего. Возможно, вы также читали о том, что белый шум помогает быстрее уснуть или лучше сосредоточиться, поскольку скрывает громкие звуки в помещении – «маскирует» их. В статьях, посвященных акустике, понятие «белый шум» часто соседствует с терминами «розовый шум» и «маскировка звука». Многие считают их равнозначными и называют системы маскировки звука генераторами белого/розового/красного шума. Это большая ошибка, цена которой — неправильный выбор оборудования для устранения нежелательных шумов в офисе. Почему? Мы попытаемся как можно проще объяснить разницу между разными шумами.

Что такое «белый шум» и почему он «белый»?

Для начала разберемся с белым шумом. Почему его называют «белым»? Разве звук может иметь цвет? Нет, конечно. Тут дело в аналогии. Любой школьник знает, что белый свет – это сочетание всех цветов спектра. По аналогии со светом, белый шум – это «смесь» звуков, воспроизводимых одновременно на всех частотах, которые воспринимает наше ухо. Конечно, инженер бы сказал иначе: белый шум – это шум, спектральные составляющие которого равномерно распределены по всему диапазону используемых частот, т.е. спектральная плотность мощности которых одинакова либо слабо отличается в каком-либо рассматриваемом диапазоне. Но мы ведь договорились объяснять тему максимально просто, поэтому для простоты скажем, что пример белого шума в природе – характерный звук водопада.


Белый шум  напоминает звук телевизора, не настроенного на прием ТВ-каналов.

Розовый и красный шумы — это тоже сочетание звуков с определенными характеристиками. Пример розового шума — звук пролетающего вертолета. А в системах маскировки звука (шумовых завесах) используются специально «сконструированные» шумы. Их применяют, чтобы  выровнять акустический фон в офисах и повысить конфиденциальность разговоров — сделать неразборчивыми слова, произнесенные на отдалении от невольного слушателя, и не предназначенные для его ушей.

Все «цветные» шумы называют широкополосными: их энергия распределена по всему диапазону звуковых частот. Иначе говоря, это непрерывные беспорядочные шумы, которые звучат одновременно на низких, средних и высоких частотах. Цвет шума определяется тем, в каких пропорциях  энергия шума распределяется по диапазону его частот. На цветные шумы похожи звуки, которые мы встречаем в жизни: звук ливня, водопада или ветра, гудение вентиляционной системы или шум большого стадиона. На белый шум больше всего похож звук, который издает телевизор, когда не настроен на прием ТВ-сигнала, и на его экране мы видим «снег».

 

В чем разница между широкополосными шумами

Белый и розовый шумы, а также маскирующий звук системы саундмаскинга (шумовой завесы, системы маскировки звука) — широкополосные. Но, по большому счету, это единственное, что объединяет эти шумы. Причем если розовый шум в каком-то смысле можно считать производным от белого шума, то звук системы саундмаскинга (иногда его называют «маскер») им не является. Неправильно также считать его сочетанием белого и розового шумов. Как мы уже говорили, это специально «сконструированный» шум. Причем созданный с единственной целью: эффективно маскировать нежелательные шумы (звук посторонних разговоров, громкие и резкие звуки в тихом помещении), которые отвлекают офисных сотрудников от работы. 

К числу самых сильных отвлекающих шумов, особенно в шумных помещениях с открытой планировкой («опенспейс»), относят в первую очередь разговоры сотрудников, которые ведутся на отдалении от невольных слушателей — коллег, сидящих за соседними столами. Человек непроизвольно отвлекается на обрывки фраз, произнесенных сослуживцами, причем делает это неосознанно. В зависимости от задачи, которую выполняет работник, ему требуется от одной до десяти минут, чтобы вновь сосредоточиться.

Шумный офис — не лучшее место для работы. Но и слишком тихий офис — тоже плохо: в полной тишине сотрудникам может отвлечь даже звуку упавшего на пол карандаша.  Задача системы маскировки звука — выровнять акустический фон в помещении, а также сделать посторонние разговоры неразборчивыми. И делает она это с помощью специально рассчитанного инженерами шума.

Бороться с шумом с помощью другого шума? Казалось бы, странная идея. Но именно так и работает хорошая система маскировки звука.

Почему нужен специально рассчитанный шум маскера? Разве белого или розового шума недостаточно, чтобы замаскировать нежелательные шумы? Действительно, в какой-то мере резкие звуки можно нивелировать с помощью любого широкополосного шума. Именно поэтому считается, что белый шум помогает быстрее уснуть. Но в отличие от других широкополосных шумов, маскер шумовой завесы рассчитан устранять именно распространенные офисные шумы, особенно в офисах «опенспейс». Разница будет особенно очевидна, если ради эксперимента установить в офисе бытовой генератор белого шума. Тогда вы сразу поймете, что белый шум в офисе абсолютно бесполезен.

 

Чем белый шум отличается от розового

Если попросить инженера-акустика пояснить разницу между белым и розовым шумом, его рассказ будет коротким, но малопонятным: белый шум имеет примерно одинаковую спектральную плотность мощности на всех частотах, а розовый — примерно одинаковую спектральную плотность мощности во всех октавных полосах частот. Если попытаться объяснить проще, то и белый и розовый шумы включают звуки одновременно всех частот, различимых человеческим ухом, т.е. от 20 Гц до 20 000 Гц. Но энергия этих звуков распределяется по частотам совершенно по-разному.

Розовый шум напоминает шум дождя, не правда ли?

 

Спектр белого шума

Главная причина путаницы при сравнении белого и розового шума — их спектры. Путаница в основном связана с тем, что графические представления этих шумов полностью различается в зависимости от типа используемого спектроанализатора.

Например, спектрограмма белого шума, представленная в узких полосах частот, выглядит, как на рисунке ниже. Видите, насколько равномерен спектр? Он таков, что энергия шума во всех полосах частот (на графике частоты возрастают слева направо по оси Х) распределена примерно равномерно.

Спектр белого шума в узких полосах частот

Рис. 1. Спектр белого шума, показанный на графике в узких полосах частот. Энергия шума распределена примерно одинаково по всем полосам. Похоже на стену, не правда ли? Поэтому иногда белый шум сравнивают с непроницаемой стеной.

А теперь посмотрите, как выглядит тот же самый спектр белого шума не в узких, а в третьоктавных полосах частот (рис. 2). Совершенно другая картина по сравнению с рисунком 1. Спектрограмма уже не плоская: энергия растет с повышением частоты.

Спектр белого шума в третьоктавных полосах частот

Рис. 2 Белый шум. Его энергия равномерно распределена по всем частотам, но чем дальше вправо по оси частот мы движемся, тем более высокие частоты группируются в октавные полосы, и тем интенсивнее шум.

Если проанализировать белый шум в третьоктавных полосах, то чем выше частоты, тем мощнее шум. Но ведь мы уже говорили, что на каждой отдельной частоте (100 Гц, 200 Гц, 1000 Гц, 5000 Гц и т.п.) энергия шума должна быть примерно одинаковой. Почему же мы видим ее повышение? Действительно, компоненты белого шума имеют одинаковую энергию на каждой отдельной частоте, но не в каждой октавной полосе. И чтобы понять, почему так происходит, давайте разберемся, что такое октавы.

Что такое октавы?

Упрощенно говоря, октавы — это группы частот, которые помогают количественно оценить то, как мы воспринимаем разные частоты на слух. Каждая октава представляет общий уровень энергии шума в определенном диапазоне частот. Важный факт: чем выше частоты, тем более широкий их диапазон собирается в октавные полосы. Это поясняется тем, что человеческий слух легче улавливает разницу между отдельными низкими частотами, но с повышением частот мы все хуже распознаем каждую частоту по отдельности, даже если они разнесены достаточно далеко друг от друга.

Поэтому в низкочастотных диапазонах октавные полосы более узкие, чем в высокочастотных. В таблице ниже указаны октавные полосы и входящие в них частоты. Цифры говорят сами за себя: в октавную полосу 8000 Гц объединено намного больше частот, чем в октавную полосу 63 Гц.

Октавные полосы и входящие в них частоты

ЦЕНТРАЛЬНАЯ ЧАСТОТА ОКТАВНОГО ДИАПАЗОНА (ГЦ)

НИЖНЯЯ ЧАСТОТА

ВЕРХНЯЯ ЧАСТОТА

ОКТАВНАЯ ПОЛОСА ЧАСТОТ (КОЛИЧЕСТВО ЧАСТОТ)

63

44

88

44

125

88

177

89

250

177

355

178

500

355

710

355

1000

710

1420

710

2000

1420

2840

1420

4000

2840

5680

2840

8000

5680

11360

5680

Говоря математическим языком, октава — это интервал, в котором соотношение частот звука составляет один к двум. Например, как показано в таблице выше, между частотами 88 Гц и 177 Гц расположена одна октавная полоса, а именно полоса 125 Гц. Между частотами 177 Гц and 355 Гц — октавная полоса 250 Гц. Эта полоса содержит 178 отдельных частот, а полоса 125 Гц — только 89. Т.е. октавная полоса 250 Гц шире, чем полоса 125 Гц.

 

Октавы – логарифмическая мера частот

Давайте вернемся к рис. 2. Почему октавные полосы указаны на нем как имеющие одинаковую ширину, хотя выше мы объясняли, что это не так? В действительности ширина полос разная, но для упрощения их часто изображают на спектрограмме равными по ширине, как на рис. 2. Мы называем этот формат «отображением октавных полос в  логарифмическом масштабе».

В этом случае, что же такое «третьоктавные полосы»? Это одна рассматриваемая полоса, разделенная на три равные части. С помощью такого деления инженер-акустик может точнее анализировать составляющие шума.

 

Чем выше частота, тем более громким шум воспринимается на слух

Еще один интересный факт: на слух белый шум воспринимается более резким, чем можно было бы ожидать, увидев на графике относительно ровный частотный спектр. Причина в том, что система слуха человека воспринимает звук в логарифмическом масштабе — т.е. октавами, а не в линейном масштабе (т.е. узкими полосами). Иными словами, нам кажется, что высокочастотные звуки громче, чем низкочастотные той же мощности. Поэтому с точки зрения восприятия белый шум звучит громче и имеет шипящие нотки в высокочастотных октавных полосах. Если говорить точнее, мощность белого шума возрастает на 3 дБ на каждую октаву вверх по частотному диапазону.

Как создать розовый шум

Что будет, если взять спектр белого шума, отображенный в логарифмическом масштабе (см. рис. 2), и выровнять растущую кривую мощности? Вы получите октавные полосы, мощность шума в которых будет одинаковой. Помните определение розового шума? Это шум, компоненты которого имеют одинаковую спектральную мощность в каждой октаве. Иными словами, мы превратим белый шум в розовый.

Розовый шум в третьоктавных диапазонах

Рис. 3. Если говорить очень упрощенно, розовый шум — это белый шум со «срезанными» высокими частотами.  Вот почему его воспринимают как более мягкий и приятный по сравнению с белым шумом. Действительно, шум телевизора, не принимающего ТВ-сигнал (белый шум) менее приятен большинству людей, чем мягкий шум небольшого дождя (розовый шум).

Теперь вспомним, что на рис. 1 спектр белого шума выглядел плоским в линейном масштабе. Исходя из полученных знаний о розовом шуме и о том, как он отличается по распределению мощности, давайте ответим на вопрос, как выглядит его спектр в узких полосах частот, а не в третьоктавных.

Если спектральная мощность белого шума равномерна на всех частотах, а его спектр в октавных полосах демонстрирует повышение мощности (восходящая прямая на графике), то мощность розового шума равномерно распределяется по октавам. Это значит, что на узкополосной спектрограмме кривая мощности будет падать, (см. рис. 4)

Спектр розового шума в узких полосах частот

Рис 4. Энергия белого шум равномерно распределяется по частотам, а энергия розового уменьшается по мере повышения частот.

 

Белый шум в сравнении со звуком шумовой завесы – маскером

Мы, инженеры Soft dB, занимаемся разработкой систем маскировки звука, которые повышают конфиденциальность разговоров в офисе и помогают сотрудникам сосредоточиться, не отвлекаясь на посторонние шумы. Нас часто спрашивают: «Вы ведь продаете генератор белого (или розового) шума?». Наш ответ – нет. Достаточно просто посмотреть на спектрограмму маскирующего звука шумовой завесы в третьоктавных полосах (в логарифмическом масштабе), и сравнить этот график со спектрограммой белого шума. Вы сразу поймете, что они различаются.

Если взглянуть на спектрограмму, можно заметить что звук шумовой завесы — полная противоположность белому шуму. По мере повышения частоты мощность белого шума растет на 3 дБ на каждую октаву, а маскирующий звук шумовой завесы, наоборот, теряет в мощности 3 дБ на октаву.

 

Спектр маскирующего звука шумовой завесы в третьоктавных полосах частот

Рис 5. Идеальный спектр шума саундмаскинга в третьоктавных полосах частот, рассчитанный Национальным исследовательским советом Канады (NRC). В отличие от белого шума типичный звук маскера теряет мощность по мере повышения частоты. Меньшая мощность на высоких частотах делает звук системы саундмаскинга намного более приятным на слух.

 

Какая система маскировки звука лучше

Цель любого производителя систем маскировки звука – выровнять акустический фон в офисе, повысить конфиденциальность бесед и устранить отвлекающий фактор в виде посторонних разговоров сотрудников. По большому счету, все поставщики борются за единственный «магический» параметр: спектр маскирующего шума. И все заявляют, что по этому параметру они лучшие на рынке. Мы, инженеры Soft dB, не исключение.

Но рабочие настройки шумовой завесы выполняет не производитель, а системный интегратор или инсталлятор оборудования, который устанавливает шумовую завесу у конечного заказчика. И здесь вступает в игру не только спектр, но и гибкость настроек системы под нужды конкретного клиента.

 

Система маскировки звука SoftdB

Как инженеры-акустики мы утверждаем, что спектр шума системы маскировки звука Soft dB точнее, чем у конкурирующих систем, соответствует идеальной спектрограмме, рассчитанной Национальным исследовательским советом Канады (NRC). Но еще одно неоспоримое преимущество нашей системы в том, что она в реальном времени адаптирует спектр к постоянно меняющейся шумовой обстановке в офисе и даже в каждой его зоне по отдельности. Причем делает это очень точно.

Звук шумовой завесы Soft dB не тревожит сотрудников, получается мягким, приятным и едва различимым на слух. А главное — он эффективно маскирует разговоры, которые ведутся на удалении от невольного слушателя. И все это благодаря тонкой подстройке спектра маскирующего звука в реальном времени, с учетом постоянно меняющейся шумовой обстановки. На то, чтобы добиться максимальной эффективности, у нас ушли годы научных исследований и полевых испытаний. Их итог – несколько патентов и уникальная по своей действенности система маскировки звука.

 

Шумовая завеса – это целая система, а не одна машина

С хорошей системой маскировки звука сотрудники сразу отметят, что в офисе стало тише и спокойнее. Более того, в отличие от генераторов белого и розового шума, звук маскера  практически не слышен, и сложно понять, откуда он доносится. Отчасти это происходит потому, что шумовая завеса – это целый комплекс оборудования, а не одиночный генератор белого шума, стоящий, например, у прикроватного столика в отеле.

Генератор белого шума бесполезен в офисах

Система маскировки звука включает множество специализированных динамиков разной формы и размера для установки небольшими группами, которые охватывают определенные зоны офиса. Неважно, сколько выделено таких зон: управление отдельными группами динамиков (большинство из которых спрятаны за фальш-потолком, а часть — открыто), выполняется через единый пользовательский интерфейс. И это очень удобно. Представьте, сколько времени вы потратили бы, перемещаясь по офису и настраивая параметры каждого динамика. Поэтому одно из главных преимуществ маскировки звука Soft dB — это сетевое управление всей системой.

 

Как работает шумовая завеса Soft dВ

А другое преимущество, как мы уже сказали, — это автоматическая подстройка (адаптация) звука маскера под меняющуюся шумовую обстановку в офисе. С помощью акустических сенсоров система определяет уровень шумового фона и меняет параметры маскера, чтобы эффективность маскировки звука всегда была самой высокой.

Плюс, динамики саундмаскинга Soft dB можно использовать как систему голосового оповещения в офисе.

Можно ли использовать белый и розовый шум вместо звукомаскировки?

Как мы уже говорили, в системах маскировки звука используется не белый и не розовый, а специально подобранный широкополосный шум. Означает ли это, что генераторы белого и розового шума совершенно бесполезны? Не совсем так. Согласно нескольким исследованиям (например, работа Pink noise: Effect on complexity synchronization of brain activity and sleep consolidation, опубликованная 2012 году в журнале the Journal of  Theoretical Biology), белый и розовый шумы помогают уснуть, поскольку до некоторой степени маскируют резкие звуки вроде шума автомобилей, лая собак, звука сирен и т.п.

Более того, в присутствии белого и розового шумов качество сна повышалось даже по сравнению с условиями, когда испытуемых помещали в абсолютно тихое помещение. По мнению ученых, это происходит потому, что наш мозг считает абсолютную тишину чем-то неестественным, нетипичным для нашей среды обитания. Поэтому в полной тишине многие люди ощущают тревогу, хуже засыпают и более чутко спят. 

Бытовые генераторы белого и розового шума часто используют дома у прикроватных столиков и в гостиницах. Пожалуй, этим их применение ограничивается. Для офисов с их особой акустической обстановкой такие устройства не подходят.

Выводы

Системы маскировки звука, как и генераторы белого и розового шумов, используют в своей работе широкополосные шумы. Но как мы уже выяснили, шум шуму рознь. Производители шумовых завес стараются рассчитать звук маскера так, чтобы он эффективно скрывал именно офисные шумы.  Самые эффективные шумовые завесы (например, Soft dB) делают свои системы адаптивными – способными в реальном времени отслеживать акустическую обстановку и менять под нее шум маскера. С такой системой все офисные сотрудники почувствуют, что в офисе стало намного комфортнее работать.

См. также: 


Если вы хотите получить дополнительную информацию о системах маскировки звука, узнать стоимость проекта для вашего офиса или ознакомиться с работой системы вживую, заполните форму и наши специалисты свяжуться с вами:



Подписка на новости

Исследование сигналов с применением спектрального анализа цифровых осциллографов; Эквивалентная дискретизация цифровых осциллографов LeCroy

Исследование сигналов с применением спектрального анализа цифровых осциллографов; Эквивалентная дискретизация цифровых осциллографов LeCroy

Сравнение функциональных возможностей ЦЗО Tektronix DPO4000 и LeCroy WaveRunner
 

Дедюхин А.А. АО «ПриСТ»

Часть 1. Спектральный анализ

Вообще запугивание клиента фразами типа «Кроме этого хотелось бы отметить следующее, для улучшения характеристик своих осциллографов LeCroy применяет большое количество различного рода обработок сигнала, включая адаптивные. Хорошо это или плохо?»   или «Любой разработчик вам скажет, что применение сложных алгоритмов обработки требует огромного количества времени для оценки их влияния на работу прибора  в различных режимах и при разных условиях» несколько лукаво и не этично, хотя бы с точки зрения грамотного инженера. Пользователь приобретает осциллограф, чтобы пользоваться, а не для «оценки влияния на работу прибора  в различных режимах и при разных условиях» и этот прибор ему дает LeCroy (Tektronix, Agilent или Белвар). Попытка представить осциллографы LeCroy или Agilent сборищем  «большого количество различного рода обработок сигнала, включая адаптивные», а   Tektronix простым и ясным как топор, из которого можно сварить любую кашу, честно говоря, лживы.  Не настало ли время открыть народу страшную правду, что, начиная с самого начала эры цифровых осциллографов, они всегда были концентратом «различного рода обработок сигнала»? Применение матриц ПЗС, технологий X-Stream, FISO, DPO; оцифровка сигнала методом параллельных АЦП и поиск путей их корректного сопряжения и увеличения частоты дискретизации; использование программной и аппаратной интерполяций и эквивалентное увеличение разрешения АЦП; аппаратное и программное  снижение шумов АЦП;  расширение полосы пропускания осциллографа используя метод DSP; внедрение программных алгоритмов измерений параметров сигнала; технологии послесвечения сигнала и цветовое распределение послесвечения; технологии быстрого преобразования Фурье, цифровых программируемых фильтров, анализ джиттера, обработка статистики, построение графиков и трендов. А если сюда еще приплюсовать и математические способности цифрового осциллографа вычислять интегралы, дифференциалы, проценты или, корни квадратные и прочие обработки сигнала, то желание заставить пользователя все это проверить на собственном опыте уже становится маниакальным… Бесспорно, что-то не проходит бесследно, для исходного сигнала – ограниченная полоса пропускания, нелинейность амплитудной характеристики входного усилителя, ограниченная частота дискретизации, ограниченное число  разрядов АЦП, собственный джиттер и пр. Но большей частью, при грамотном использовании, ЛЮБОГО цифрового осциллографа пользователь этого не замечает. Как не может человек на глаз увидеть различия в коэффициенте гармоник сигнала 0,1% и 1%; как не может он на глаз различить погрешность частоты 1 ppm, 100 ppm или даже 1% . Конечно, как не раз мы видели, если умышленно подать на вход осциллографа сигнал частотой 500 МГц, а частоту дискретизации ограничить значением 1 ГГц, то искажения возникают и их очень хорошо видно глазом, поэтому еще раз отметим, что при ГРАМОТНОМ использовании ЛЮБОГО цифрового осциллографа пользователь не замечает результатов сложных алгоритмов обработки сигнала. Автор #source_1 class=l>[1] не приводит ни одного достоверного факта такого злонамеренного заговора против пользователя. А может, хранит их в запасе для следующих «сенсационных» публикаций и разоблачений? Ну что ж подождем.

Приведенные в качестве примера иллюстрации осциллографа LeCroy WR6051A в режиме спектрального анализа (частотный анализ, быстрое преобразование Фурье или БПФ, все это выражения синонимы) несостоятельны, поскольку приведенные осциллограммы и попытка объяснения явлений на них описывают вовсе не те явления, которые на самом происходят в осциллографе. Налицо явное желание подвести собственную теорию под имеющейся результат.

Я думаю, А.Б. очень сильно расстроится осознанием, того, что во всех  осциллографах LeCroy серии Wave Runner, начиная  от осциллографов с полосой 350 МГц и заканчивая 2 ГГц, цифровая коррекция АЧХ, с целью расширения полосы пропускания осциллографа, не применяется. И в осциллографах LeCroy серии Wave Pro с полосой до 3 ГГц не применяется тоже. Цифровую коррекцию АЧХ LeCroy начинает применять в старших моделях (WaveMaster и SDA) с полосой пропускания свыше 3 ГГц. Расширять полосу пропускания и поднимать АЧХ на частоте 1500 МГц на 20 dB (в 10 раз) для 500 МГц осциллографа вообще глупо! Напомним, что на частоте полосы пропускания АЧХ снижается на 3 dB и это норма, зачем на частоте в три раза превышающей полосу пропускания вообще что-то усиливать?  Сделать хорошо клиенту? Спасибо он не скажет – ведь покупал-то он 500 МГц осциллограф. А если ему нужна более широкая полоса пропускания, то для этого есть осциллографы с полосой пропускания 1 ГГц или 2 ГГц! Известно, что для более-менее достоверного отображения сигналов систем передач, необходимо, что бы осциллограф обеспечивал захват третьей гармоники. Для отображения сигнала 625Мбит\с, который А.Б. использовал далее для демонстрации развертки RIS, третья гармоника сигнала составляет 625/2*3=937,5 МГц, а пятая = 1562,5МГц. Может как раз желание на 500 МГц осциллографе исследовать 625 Мбит/с потоки подвигло А.Б. на стремление убедить LeCroy использовать технологии DSP для этих моделей? Но А.Б. за всю историю LeCroy в России приобрел только один осциллограф LeCroy, как раз и тот самый  WR-6050A используемых для своих опытов. А.Б., Вы очень маленький клиент для LeCroy, что бы ради Вас изменять всю технологию разработки и производства осциллографов LeCroy!

А насчет коррекции АЧХ в полосе частот осциллографов LeCroy (именно в полосе частот) – так это необходимый процесс достижения идентичности АЧХ различных каналов. А одинаковые АЧХ разных каналов одного осциллографа необходимы для дифференциальных измерений с пользованием 2-х каналов, в противном случае возникнут искажения. И процесс коррекции АЧХ подробно изложен в #source_3 class=l>[3].    

В «заблуждение» А.Б. ввела полученная им спектрограмма в режиме БПФ, которую почему-то он упорно называет АЧХ осциллографа и эту дезинформацию он пытается внушить своим читателям. Аналогичный трюк А.Б. уже использовал при сравнении «Agilent 54855A и Tektronix TDS6604» (http://www.mаstеr-tооl.ru/index.php?action=showarticle&ID=1140438627) Кстати, в этом манускрипте очень забавно проигнорирован анализ джиттера осциллографа Tektronix TDS6604 и как-то нелепо продемонстрирован «фокус – программная коррекция» (чего?). Вы что, серьезно не видите, что у  Agilent 54855A точка запуска находится на первом делении экрана по–горизонтали, там, где джиттер и должен быть нулевым и он есть нулевой? А у Tektronix TDS6604 точка запуска находится в центре экрана и джиттер в этой точке как минимум на глаз 1/3 деления, а должен быть ноль? Вот они реальные фокусы, которые не всегда получаются!

Итак,  что же такое спектр сигнала? Известно, что абсолютно любой сигнал можно представить в виде суммы бесконечного множества гармонических колебаний, каждая из которых имеет свою собственную частоту, амплитуду и фазу. Так называемый ряд Фурье. Если ряд Фурье отобразить в декартовой системе координат, где ось Х представляет собой частотную ось, а по оси Y отсчитываются амплитуда частотных компонент, составляющих входной сигнал, то такая картинка и называется спектрограмма или спектр сигнала. Что такое АЧХ (амплитудно-частотная характеристика)? Это характеристика 4-х полюсника (имеет вход и выход), полученная при следующих условиях: на вход 4-х полюсника подается гармонический сигнал фиксированной амплитуды и увеличивающейся частоты, на выходе 4-х полюсника измеряется амплитуда выходного сигнала, далее по результатам строится график в декартовой системе координат, где ось Х представляет собой частотную ось, а по оси Y отсчитываются амплитуда выходного сигнала. Разницу между этими двумя явлениями уловить не трудно. АЧХ является свойством 4-х полюсника, а спектр является свойством сигнала. Если мы говорим об осциллографе, то бесспорно есть связь между АЧХ осциллографа и спектром сигнала, который он отображает на экране. Ограниченная АЧХ любого осциллографа будет уменьшать амплитуду высших гармоник сигнала, и если для исследования одного и того же сложного сигнал применять осциллограф с разной полосой пропускания, то на осциллографе с большей полосой сигнал будет отображен более достоверно, за счет наличия более полного ряда Фурье. Но не существует в природе  осциллографов с бесконечной полосой пропускания, способных отобразить весь ряд Фурье, поэтому как не печально, но любой осциллограф, существующий в этом мире, не способен полностью достоверно отобразить входной сигнал, если это только не идеальная синусоида, имеющая только одну частотную компоненту.

А.Б. для получения спектрограммы на WR-6100A использовал «ничего на входе». Но как при «ничего на входе» можно получить АЧХ осциллографа? Никак! Но на входе любого  цифрового осциллографа всегда живут маленькие паразиты — шумы. Это шумы входного усилителя, шумы АЦП, шумы цепей питания, электромагнитный шум  и многие другие шумы. Шум то же имеет свой спектр, ему даже придумали красивые названия «белый» или «розовый». В зависимости от типа происхождения шума, он может иметь концентрации в тех или иных частотных доменах. Шум даже можно использовать для определения АЧХ 4-х полюсников, но в этом случае шум должен быть «белым», т.е. имеющим калиброванный бесконечный и равномерный спектр. Может А.Б. пытался тепловым шумом входного усилителя осциллографа построить его (осциллографа) АЧХ, используя БПФ? Просто прелестно! Только суммарный шум  цифрового осциллографа немножко не «белый» и даже не «серый», он «черный» и не годится в качестве источник сигнала для построения АЧХ. Ошибка А.Б. состоит в том, что бы получить «ничего на входе» не достаточно просто ничего не подключать на вход осциллографа, надо как минимум закоротить вход осциллографа, по крайней мере, у осциллографов LeCroy это позволяет исключить влияние входного усилителя. Но кроме паразитных шумов в чреве осциллографа гуляют и паразитные гармонические составляющие – гармоники опорного генератора и генератора тактовой частоты, включая  АЦП,  гармоники импульсных блоков питания и т.д., что в конечном счете должно где-то вылезти наружу. И вылезает именно при спектральном анализе.  Итак, две картинки. Одна «ничего на входе» по А.Б. ( #img_1>рис. 1), вторая с закороченным входом по А.Д. ( #img_2>рис. 2), В настоящий момент мы так же используем осциллограф LeCroy WR-6051A, как и А.Б. ранее, что бы факты и результаты снимались с однотипных приборов.

Рисунок 1
(здесь и далее щелчок по изображению — увеличение)


Рисунок 2

Бросается в глаза, то, что на рисунке 2 отсутствует «горбик» в левой части спектрограммы, а правая часть приподнялась, да и флуктуации исчезли (почему? причины – неправильный выбор окна, неправильный выбор алгоритма расчета БПФ и игнорирование алгоритма подавления постоянной составляющей, но как это все влияет на конечный спектр — объясним несколько ниже). Объяснение Рисунок  2 просто – именно сейчас на входе осциллографа «ничего нет»,  поскольку входной усилитель со всеми его шумами отключен, нет и информации о входном сигнале (читай шуме), а результат работы БПФ – это обработка оставшейся части паразитного сигнала.

А может быть я все таки лукавлю? И стараюсь прикрыть «большое количество различного рода обработок сигнала»  у осциллографов LeCroy и «включение мощного адаптивного корректирующего фильтра»? Попробуем аналогичные спектрограммы снять с осциллографа Tektronix TDS-5054B. #img_3>Рис. 3 — «ничего на входе», #img_4>рис. 4 — вход закорочен (в меню управления каналом). И даже ни сколько не удивительно, что амплитуда БПФ на глаз на высоких частотах изменялась самопроизвольно с частотой примерно 3-5 Гц, только с амплитудой около 30 дБ. Все как у LeCroy.

Рисунок 3


Рисунок 4

 

Схожесть уловили? Только закорачивание входа у Tektronix ни к чему не приводит, ну да ладно каждый производитель волен самостоятельно выбирать алгоритм, что и как он там закорачивает на входе – до или после…

Насчет флуктуаций, измеренных на глаз, не смотря на то, что мы свято верим в то, что глаз у А.Б. очень точный прибор, все же воспользуемся режимом послесвечения, включенным у обоих осциллографов, что бы за некоторое, достаточно длительное время зафиксировать диапазон этих флуктуаций, и добавим температурную градацию, что бы увидеть диапазон наиболее стабильных состояний. #img_5>Рис. 5 — LeCroy (вход открыт ), #img_6>рис. 6 — Tektronix, и, естественно, максимально приблизим установки двух приборов друг к другу (мы же не собираемся подтасовать факты!!!).

Рисунок 5


Рисунок 6

Попробуем получить аналогичные картинки спектра с осциллографа Agilent Technologies MSO8064A (полоса пропускания 600 МГц, частота дискретизации 4 Гвыб/с).

На #img_7>рис. 7 представлен БПФ при полной полосе пропускания, а правая часть спектрограммы опять же предательски ходит вверх вниз с частотой 5-6 Гц!

Рисунок 7

А на рисунке 8 спектр того же отсутствующего входного сигнала, но в режиме послесвечения  «бесконечность».

Рисунок 8

Спектрограммы, в общем, очень похожи друг на друга. Проведем так же измерения диапазона «болтанки» в правой части спектра, используя курсоры. В стабильной части спектра LeCroy демонстрирует «болтанку» в 32 dB (на не 20 dB, как на глаз у А.Б.), Tektronix  46 dB,  Agilent Technologies около 30 dB, но и эти цифры не сильно отличаются друг от друга.   

Так что же индицируют эти спектрограммы? Спектр шума цифрового осциллографа, включая, как уже упоминалось ранее шумы входного усилителя, шумы АЦП, шумы цепей питания, электромагнитный шум  и прочее,  а также гармоники различных внутренних сигналов  самого осциллографа. И как показывают факты это шумовое явление «косит» всех производителей цифровых осциллографов. Его нельзя избежать, о нем надо знать и учитывать его влияние при использовании осциллографа.

Но и это не все. Если это паразитный шум, то есть ряд способов как с ним бороться или ряд условий, при который шумы уменьшаются. И это должно отображаться на спектре сигнала полученного БПФ.

Какие это способы?

  • Ограничение полосы пропускания канала вертикального отклонения.
  • Использование эквивалентного увеличения разрешения АЦП до 11 бит, что так же является фильтром и ограничивает полосу частот.
  • Усреднение  сигнала 

Итак, на рисунках, приведенных далее внизу, параметры БПФ остаются без изменения, но изменяются некоторые параметры канала вертикального отклонения и это сказывается на  отображении и измерении спектра БПФ.

Рисунок 9

На рисунке 9 значение коэффициента отклонения установлено 2 мВ/дел. Это минимальное значение коэффициента отклонения  и большинство осциллографов в этом режиме имеет ограниченную полосу пропускания (у LeCroy WR-6050A и WR-6051A это 350 МГц), соответственно спектра входного шума изменяется.

Рисунок 10

На рисунке 10 значение коэффициента отклонения установлено 20 мВ/дел, но полоса пропускания ограничена значением 200 МГц, соответственно спектра входного шума изменяется.

Рисунок 11

На рисунке 11 в тракте вертикального отклонения применено увеличение разрядности АЦП на 1 бит, что привело к ограничению полосы пропускания до 602,5 МГц и «горб» спектра сдвинулся вправо.

Рисунок 12

На рисунке 12 в тракте вертикального отклонения применено увеличение разрядности АЦП на 1,5 бит, что привело к ограничению полосы пропускания уже до 302,5 МГц и «горб» спектра сдвинулся еще правее, что вполне логично.

А если применить математическую функцию усреднения спектра БПФ, для исключения влияния случайного шума (есть и такая адаптивная обработка), то предстанет картина спектра статических помех в тракте осциллографа,  (см. #img_13>рис. 13).

Рисунок 13


Рисунок 14

На рисунке 14, приведена спектрограмма «ничего» осциллографа Tektronix, когда в тракте вертикального отклонения закорочен вход и применено ограничение полосы пропускания до 20 МГц. Как видно из рисунка 14, после 27 обновлений экрана спектрограмма не изменилась абсолютно никак. А это уже очень интересный вопрос «ПОЧЕМУ?». Похоже, это яркий пример, к чему приводит игнорирование «различного рода обработок сигнала, включая адаптивные».

Итак, на домыслы и интуитивные ощущения автора #source_1 class=l>[1], представлены вполне достоверные факты, что и как происходит в трактах цифровых осциллографах на физическом уровне, когда на входе осциллографа якобы «ничего нет».

Но, в общем понятии, все что было описано выше это мелочи БПФ, не отражающие его математической сути и лишь попытка бегло описать то, что может видеть пользователь в спектре сигнала и как это может быть связанно с параметрами канала отклонения.

Итак, все же, что такое Быстрое преобразование Фурье, применительно к цифровому запоминающему осциллографу? Господа, далее наберитесь немного терпения, для ознакомления с теоретическими основами БПФ, а кого математические выкладки и формулы склоняют ко сну, может сразу перейти к чтению выводов, как грамотно использовать БПФ.

Зачем же все–таки нужно БПФ?

В широком классе сигналов более четкое представление о природе происходящих процессов дает спектральное, а не временное представление. Например, сигналы, обнаруживаемые в частотных характеристиках усилителей, фазовый шум генераторов и механические вибрации легче наблюдать в частотной области. Если частота дискретизации достаточно высока, чтобы достоверно аппроксимировать исходную форму сигнала (обычно в пять раз выше самой высокой частотной компоненты сигнала), результирующая дискретная последовательность точек будет уникальным образом описывать аналоговый сигнал. Это особенно ценно при работе с переходными процессами, поскольку, в отличие от БПФ, обычные анализаторы спектра на базе ГКЧ не способны их регистрировать.

Теория спектрального анализа подразумевает, что преобразуемый сигнал имеет бесконечную длительность. Поскольку ни один физический сигнал не может удовлетворить этому условию, то для согласования теории и практики полезно представить сигнал в виде бесконечной последовательности повторений самого себя. Эти повторения умножаются на прямоугольное окно (сетку), которое равно нулю вне области исследования. Для целого числа циклов (1,2,3,…) временной сигнал начинается и заканчивается на одном и том же уровне и в форме сигнала отсутствуют разрывы. При нецелом числе циклов во временном сигнале начальная и конечная точки имеют разные уровни. Переход от начальной к конечной точке приводит в разрыву в форме сигнала, что в свою очередь приводит к появлению паразитных высокочастотных переходных составляющих в спектре сигнала (но в реальном входном сигнале они, конечно же не присутствуют). Так на рисунке 15, приведен пример кратного числа циклов на экране, а на рисунке 16 повторение  этих же экранов слева и справа и они не имеют разрывов.

Рисунок 15


Рисунок 16

Рисунок 17 демонстрирует сигнал с нецелыми числом периодов на экран и при повторении экранов появляются отчетливо видные разрывы ( #img_18>рис. 18).

Рисунок 17


Рисунок 18

Применение окна к сигналу во временной области должно изменять форму сигнала таким образом, что бы начальные и конечные значения сближались, в результате чего уменьшается величина разрыва. Так на рисунке 19 приведена осциллограмма исходного синусоидального сигнала, имеющего не кратное число периодов на экране осциллографа (осциллограмма С1), ниже приведена осциллограмма этого же сигнала, но при наложении окна Хэмминга (осциллограмма F1). Из рисунка 19 видно, при использовании окна для сигнала величина разрыва будет существенно уменьшена.

Рисунок 19

Операцию быстрого преобразования Фурье на дискретной выборке сигнала во временной области, состоящей из N точек, можно сравнить с пропусканием сигнала через гребенчатый фильтр, представляющий собой набор из N/2 фильтров. Все эти фильтры имеют характеристики одинаковой формы и ширины и центрированы на N/2 дискретных частотах. Каждый фильтр забирает энергию сигнала в непосредственной близости от его средней частоты. Таким образом, можно сказать, что имеется N/2 частотных интервалов. Расстояние в Гц между двумя соседними интервалами всегда одинаково и равно Δf.

Спектр (плотности) мощности

Поскольку для показа величины спектральных компонент используются линейные единицы, компоненты с меньшей амплитудой часто оказываются незаметны среди преобладающих компонент. Кроме функций, обеспечивающих амплитудно-фазовое представление, БПФ предлагает функции плотности мощности и спектральной плотности мощности. Эти функции еще лучше приспособлены для анализа спектров. Спектр мощности (В2) представляет собой квадрат амплитудного спектра (0 дБм эквивалентно напряжению, дающему 1 мВт на нагрузке 50 Ом). Это оптимальное представление для сигналов, имеющих изолированные пики — например, для периодических сигналов.

Спектр плотности мощности (В2/Гц) — это спектр мощности, деленный на эквивалентную шумовую полосу частот фильтра, связанного с БПФ. Это представление лучше всего подходит для описания широкополосных сигналов, таких как шум.

Память для БПФ

Количество доступной памяти для оцифровки определяет границу диапазона (частоту Найквиста или Котельникова), в котором будет возможно наблюдение компонентов сигнала. Рассмотрим задачу определения длины окна наблюдения и размера буфера оцифровки, если требуемая частота Найквиста равна 500 МГц, а разрешение по частоте — 10 кГц. Чтобы получить разрешение 10 кГц, время регистрации должно составлять как минимум

T = 1 / Δf = 1 / 10 кГц = 100 мс

Для цифрового осциллографа с объемом памяти, например, 100 кбайт самая высокая частота, доступная для наблюдения, составит:

Δf × N / 2 = 10 кГц × 100 кбайт / 2 = 500 МГц

Из этих выкладок следует вывод, что для уменьшения значения Δf или же увеличения разрешения по частоте следует использовать по возможности как можно более длинную память осциллографа и, как не парадоксально, уменьшать частоту дискретизации . Но, сделаем оговорку, что например для LeCroy использование БПФ ограниченно объемом памяти 24М, и даже если выбрать память осциллографа 100М или 500М, то БПФ все равно будет производить построение спектра исходя из расчета 24М внутренней памяти.

Ловушки БПФ, которых следует избегать

Хоть БПФ и призвано отображать сигнал в частотой области, но цифровой осциллограф, это всё-таки не полноценный анализатор спектра. Тут необходимо четко соблюдать ряд условий.

  • Следить за тем, чтобы сигналы правильно регистрировались на экране осциллографа: неправильное положение осциллограммы внутри окна (экрана) наблюдения приведет к искажению спектра.
  • Недостаточная частота дискретизации является наиболее частой причиной искажения, вывивающей краевые разрывы, отсечение или эффект частокола.
  • Поскольку БПФ действует как набор полосно-пропускающих фильтров, центрированных на частотах, кратных разрешению, компоненты, не являющиеся в точности кратными этой частоте, попадут в два соседних фильтра. Это приведет к ослаблению истинной амплитуды данных компонент.

Частокол и гребешковые искажения

Наивысшая точка спектра может оказаться на 3,92 дБ ниже, если частота исходного сигнала находится посередине между двумя дискретными частотами. Эта вариация амплитуды спектральных составляющих носит название эффекта частокола. Соответствующие потери на ослабление известны как гребешковые потери. Осциллографы LeCroy автоматически компенсируют гребешковый эффект, гарантируя, что амплитуда спектральных линий будет соответствовать истинным ее значениям во временной области.

Если сигнал содержит частотную компоненту, превышающую частоту Найквиста, в спектре будут наблюдаться артефакты — зеркальные и ложные частоты. Идентификация частотных артефактов часто бывает затруднена, поскольку они могут накладываться на реальные гармоники. Простой способ проверки — изменить частоту дискретизации и посмотреть, изменится ли частотное распределение.

Утечка

БПФ предполагает, что сигнал, содержащийся во временной сетке, воспроизводится бесконечно за пределами окна наблюдения. Поэтому, если на краях сигнала имеются разрывы, в спектральной области появятся псевдочастоты, искажающие реальный спектр. Когда начальная и конечная фаза сигнала отличаются, частота сигнала попадает в два интервала, тем самым расширяя спектр сигнала.

Расширение базы, распространяющееся на множество соседних частотных интервалов, называется утечкой. Для противодействия этому необходимо следить за тем, чтобы в сетке содержалось целое число периодов или чтобы по краям не было разрывов. Еще один способ борьбы с утечкой — использовать функцию окна, сглаживающую края сигнала.

Выбор окна

Выбор спектрального окна диктуется характеристиками сигнала. Весовые функции определяют форму характеристики фильтра и влияют на шумовую полосу частот, а также на уровни боковых лепестков. В идеальном случае основной лепесток должен быть как можно более узким и плоским, чтобы эффективно дискриминировать все частотные компоненты, а побочные лепестки должны иметь бесконечное ослабление. Тип окна определяет полосу частот и форму характеристики эквивалентного фильтра, который используется при обработке БПФ.

Точно так же, как для съемки определенного кадра выбирают подходящий объектив, так и для определения наиболее подходящего окна обычно требуется поэкспериментировать. Однако следующие общие рекомендации могут помочь вам в выборе окна.

Прямоугольные окна обеспечивают максимальное разрешение по частоте и полезны, таким образом, для оценки типа гармоник, присутствующих в сигнале. Поскольку затухание прямоугольного окна в частотной области описывается функцией (SinX)/X, они вводят некоторое ослабление. Альтернативные функции с меньшим ослаблением (с Плоской вершиной и Блэкмана-Харриса) дают максимальную амплитуду, жертвуя разрешением по частоте. Окна Хэмминга и фон Хана (Хэннинга) наиболее приемлемы для общего применения на непрерывных сигналах.

Тип окна Область применения и ограничения
Прямоугольное Обычно используется, когда сигнал представляет собой переходный процесс (полностью содержится в окне временной области) или про него известно, что он имеет фундаментальную частотную компоненту, кратную фундаментальной частоте окна. Сигналы прочих типов будут демонстрировать различную степень спектральной утечки и гребешковых потерь, которые можно скомпенсировать, выбрав другой тип окна.
Хэннинга (фон Ханна) Снижает утечку и повышает точность воспроизведения амплитуды. Однако при этом снижается разрешение по частоте.
Хэмминга Снижает утечку и повышает точность воспроизведения амплитуды. Однако при этом снижается разрешение по частоте.
С плоской вершиной Обеспечивает очень высокую точность воспроизведения амплитуды с умеренным снижением утечки, но с более низким разрешением по частоте.
Блэкмана-Харриса Сводит к минимуму утечку, но дает сниженное разрешение по частоте.

Увеличение динамического диапазона

Функция 11 битного расширения (ERES) использует методику низкочастотной фильтрации, которая потенциально способна обеспечить три дополнительных бита (18 дБ) разрешения, если шум равномерно распределен в спектре сигнала (является «белым»). Вариант низкочастотной фильтрации следует рассматривать в том случае, когда высокочастотные компоненты не представляют интереса. Характерным преимуществом этой методики является то, что она работает как для периодических, так и для переходных сигналов. Рост отношения сигнал/шум определяется частотой среза ФНЧ функции ERES и формой частотного распределения шума.

В цифровых осциллографах компании LeCroy используются цифровые фильтры с конечной импульсной характеристикой (КИХ), имеющие постоянный сдвиг фазы. Благодаря этому информация о фазе не теряется в процессе фильтрации.

Длина записи

Благодаря своей универсальности БПФ стало популярным методом анализа. Однако пользоваться им следует аккуратно. В большинстве случаев неправильное положение сигнала в сетке дисплея может значительно изменить спектр. Чтобы извлечь осмысленные заключения из результатов БПФ, необходимо иметь представление о таких эффектах, как спектральная утечка и наложение спектров.

Эффективный способ снизить их влияние — это использовать максимально возможную длину записи. Длина записи напрямую определяет эффективную частоту дискретизации осциллографа, а тем самым и разрешение по частоте и диапазон, в котором можно проводить спектральный анализ. Но, еще раз сделаем оговорку, что использование БПФ ограниченно объемом памяти 24М, и даже если выбрать память осциллографа 100М или 500М, то БПФ все равно будет производить построение спектра исходя из расчета 24М внутренней памяти.

Алгоритмы БПФ

Ниже приводится краткое пошаговое описание алгоритмов, используемых осциллографом при расчете БПФ:

  1. Данные умножаются на выбранную функцию окна.
  2. Рассчитывается БПФ с помощью быстрой реализации дискретного Фурье-преобразования:

    , где:


    xk — это комплексный массив, вещественная часть которого представляет собой модифицированную осциллограмму во временной области, а мнимая равна 0;
    Xn — результирующая комплексная кривая в частотной области;
    W = e-2πj/N;
    N — количество точек в xk и Xn.
    Обобщенный алгоритм БПФ в том виде, как он реализован здесь, не требует, чтобы N являлось степенью двойки.
  3. Результирующий комплексный вектор Xn делится на когерентное усиление оконной функции, чтобы скомпенсировать потерю энергии сигнала из-за обработки оконной функцией. Эта компенсация дает точные значения амплитуды изолированных спектральных пиков.
  4. Вещественная часть Xn симметрична относительно частоты Найквиста, то есть Rn = RN-n, в то время как мнимая часть асимметрична, то есть In = –IN-n.
    Энергия сигнала на частоте n распределена равномерно между первой и второй половинами спектра; энергия на нулевой частоте полностью содержится в нулевом слагаемом.
    Первая половина спектра (Re, Im), от 0 до частоты Найквиста, сохраняется для последующей обработки и удваивается по амплитуде:
    R’n = 2 × Rn_0, n < N/2
    I’n = 2 × In_0, n < N/2
  5. По получившейся кривой рассчитывается спектр выбранного типа. Если выбран амплитудный (Magnitude) спектр, величина комплексного вектора определяется как

.

Шаги 1–5 приводят к следующему результату:

Синусоидальный сигнал амплитудой 1,0 В и целым числом периодов Np во временном окне, преобразованный с помощью прямоугольного окна, образует фундаментальный пик амплитудой 1,0 В на частоте Np × Δf. Постоянная составляющая величиной 1,0 В, преобразованная с помощью прямоугольного окна, образует пик амплитудой 2,0 В на частоте 0 Гц.

Кривые для спектров других типов рассчитываются следующим образом:

Фазовый спектр:

, где.

Mmin — это минимальная амплитуда, фиксированная на уровне около 0,001 от полной шкалы при любом значении усиления, ниже которого угол четко не определен.

Спектр мощности (дБм):

, где.

Mref = 0,316 В (т. е. 0 дБм определено как синусоидальная волна с амплитудой 0,316 В или действующим напряжением 0,224 В, дающая 1 мВт на нагрузке 50 Ом).

Как показывает последняя формула, спектр мощности (дБм) — это то же самое, что амплитудный спектр (дБм).

Плотность мощности (дБм):

, где.

ENBW — это эквивалентная шумовая полоса частот фильтра, соответствующего выбранному окну, а Δf — текущее разрешение по частоте (ширина интервала).

  1. Чтобы получить среднюю мощность, для каждого спектра, полученного на шаге 5, берутся комплексные данные из частотной области R’n и I’n, и по ним вычисляется квадрат длины комплексного вектора:
    Mn2 = R’n2 + I’n2,
    затем вычисляется сумма Mn2 с добавлением накопленных спектров. Сумма нормализуется на количество спектров и преобразуется к выбранному типу результата по тем же формулам, которые используются для преобразования Фурье.

Словарь терминов

Ниже даны определения терминов, часто используемых в спектральном анализе с использованием БПФ, в их связи с осциллографом.

Гребешковые потери — Это потери, связанные с эффектом частокола.

Диапазон частот — Диапазон рассчитываемых и отображаемых частот простирается от 0 Гц (отображается на левом краю экрана) до частоты Найквиста (Котельникова) и отображается на правом крае  экрана.

Когерентное усиление — Нормализованное когерентное усиление фильтра, соответствующего каждой из оконных функций, равно 1,0 (0 дБ) для прямоугольного окна и меньше 1,0 для вех остальных видов окон. Оно определяет потерю энергии сигнала из-за умножения на оконную функцию. Эта потеря компенсируется осциллографом. В следующей таблице перечислены параметры реализованных окон.

Параметры частотной области различных видов окон
Тип окна Наивысший боковой лепесток, дБ Гребешковые потери, дБ Экв. шумовая полоса частот (интервалов) Когерентное усиление, дБ
Прямоугольное -13 3,92 1,0 0,0
фон Ханна -32 1,42 1,5 -6,02
Хэмминга -43 1,78 1,37 -5,35
С плоской вершиной -44 0,01 2,96 -11,05
Блэкмана-Харриса -67 1,13 1,71 -7.53

Наложение спектров —  Если входной сигнал на входе осциллографа содержит компоненты, частота которых выше частоты Найквиста (половина частоты дискретизации), на один период сигнала будет менее двух точек. В результате вклад этих компонент в итоговую кривую будет неотличим от вклада компонент, находящихся ниже частоты Найквиста.

Коэффициент развертки и размер преобразования следует выбрать так, чтобы результирующая частота Найквиста была выше, чем наивысшая значимая компонента во временной области.

Функции Окна — Все функции окна принадлежат к косинусоидальному семейству с количеством ненулевых косинусоидальных слагаемых от одного до трех:

, где.

M = 3 — максимальное количество слагаемых, am — коэффициенты, N — количество точек децимированной исходной кривой, а k — временной индекс.

Коэффициенты am перечислены в приведенной ниже таблице коэффициентов оконных функций. Оконные функции, видимые во временной области, симметричны относительно точки k = N/2.

Коэффициенты оконных функций
Тип окна a0 a1 a2
Прямоугольное 1,0 0,0 0,0
Хэннинга (фон Ханна) 0.5 –0,5 0,0
Хэмминга 0,54 –0,46 0,0
С плоской вершиной 0,281 –0,521 0,198
Блэкмана-Харриса 0,423 –0,497 0,079

Разрешение по частоте — Упрощенно говоря, разрешение по частоте равно ширине интервала Δf . То есть, если частота входного сигнала меняется на Δf , соответствующий пик спектра будет смещен на Df. Для меньших по величине изменений частоты изменится лишь форма пика.

Однако эффективное разрешение по частоте (т. е., возможность различать два сигнала с примерно равными частотами) ограничивается из-за применения оконных функций. Эквивалентная шумовая полоса частот всех окон, отличных от прямоугольного, превышает Δf  и ширину интервала. В таблице параметров оконных функций приведены значения эквивалентной шумовой полосы частоты для всех реализованных в осциллографе оконных функций.

Спектр мощности — Спектр мощности (В2) представляет собой квадрат амплитудного спектра.

Спектр мощности отображается в дБм. 0 дБм соответствует: Vref2 = (0,316 Vpeak)2, где Vref — это пиковое значение синусоидального напряжения, эквивалентное 1 мВт на нагрузке 50 Ом.

Спектр плотности мощности— Спектр плотности мощности (В2/Гц) — это спектр мощности, деленный на эквивалентную шумовую полосу частот фильтра, связанного с БПФ. Спектр плотности мощности отображается в дБм, где 0 дБм соответствует (Vref2/Гц).

Утечка — В спектре мощности синусоидального сигнала с целым числом периодов в прямоугольном временном окне (т. е., частота источника равняется одной из частот интервалов) имеется острый пик, амплитуда которого в точности соответствует амплитуде исходной кривой. Для промежуточных входных частот эта спектральная компонента оказывается ниже и шире.

Уширение основания пика, распространяющееся на несколько соседних интервалов носит название утечки. Оно обусловлено относительно мощными боковыми лепестками фильтра, связанного с каждым из частотных интервалов.

Боковые лепестки фильтра и результирующая утечка уменьшаются при применении одной из оконных функций. Самое сильное уменьшение обеспечивают окно Блэкмана-Харриса и с плоской вершиной. Однако при этом уширяется основной лепесток фильтра.

Фильтры — Вычисление N-точечного БПФ эквивалентно пропусканию входного сигнала во временной области через N/2 фильтров и построению графика амплитуды их выходных сигналов в зависимости от частоты. Расстояние между фильтрами составляет Δf = 1 / T, а полоса частот зависит от используемой оконной функции.

Частота дискретизации — Оцифровка сигнала во временной области производится на частотах, зависящих от установленного коэффициента развертки. Перед вычислением БПФ может понадобиться децимация записи во временной области. Если выбранное максимальное число точек меньше, чем число точек в исходном сигнале, эффективная частота дискретизации снижается. Эффективная частота дискретизации равна удвоенной частоте Найквиста.

Частота Найквиста  (или Котельникова)- Частота Найквиста равняется половине эффективной частоты дискретизации (после децимации): Δf × N/2.

Частотные интервалы — Алгоритм БПФ принимает на входе дискретизированную осциллограмму, определенную в N точках, и вычисляет N комплексных коэффициентов Фурье, которые интерпретируются как гармонические компоненты входного сигнала.

Для вещественной исходной кривой (мнимая часть равна 0) имеется лишь N/2 независимых гармонических компонент.

БПФ соответствует анализу входного сигнала с помощью набора из N/2 фильтров, имеющих одинаковые по ширине и форме характеристики и центрированных на N/2 дискретных частотах. Каждый фильтр забирает энергию сигнала, подпадающую в непосредственную близость от средней частоты фильтра. Таким образом, можно сказать, что имеется N/2 частотных интервалов.

Расстояние в Гц между средними частотами двух соседних интервалов всегда равняется Δf = 1 / T, где T — это длина записи во временной области в секундах.

Ширина основного лепестка фильтра, центрированного в каждом интервале, зависит от используемой оконной функции. Прямоугольное окно имеет номинальную ширину в 1,0 интервал. Другие окна имеют более широкие боковые лепестки.

Число точек — БПФ вычисляется по определенному числу точек (размеру преобразования), верхней границей которого является количество точек исходного сигнала, а также максимальное количество точек, выбранное в меню. На выходе БПФ генерирует спектр из N/2 точек.

Эквивалентная шумовая полоса частот — Эквивалентная шумовая полоса частот (EBNW) — это полоса пропускания прямоугольного фильтра (одинаковое усиление на средней частоте), который забирает мощность, эквивалентную мощности фильтра, связанного с другим видом оконной функции . В таблице ранее приведены эквивалентная шумовая полоса частот (в единицах количества интервалов)  для каждой реализованной в осциллографе оконной функции.

Эффект частокола — Если синусоидальный сигнал имеет целое число периодов во временной области, спектр мощности такого сигнала, полученный с прямоугольным окном, будет иметь острый пик, в точности соответствующий исходной синусоидальной волне по амплитуде и частоте. В остальных случаях спектральный пик, полученный с прямоугольным окном, будет ниже и шире.

Наивысшая точка спектра может оказаться на 3,92 дБ (в 1,57 раз) ниже, если частота исходного сигнала находится посередине между двумя дискретными частотами. Эта вариация амплитуды спектральных составляющих носит название эффекта частокола (соответствующие потери на ослабление называются гребешковыми потерями).

Все оконные функции в той или иной мере компенсируют эти потери, но наилучшая компенсация достигается с плоским окном.

Итак, перейдем к выводам.

Как правильно пользоваться БПФ в цифровом осциллографе (я умышленно не пишу в «осциллографе LeCroy» поскольку это касается абсолютно всех цифровых осциллографов) для получения достоверного отображения спектра сигнала?

  1. На осциллографе необходимо установить частоту дискретизации в два раза превышающей максимальную частоту, наличие которой предполагается в спектре исследуемого сигнала. Не стоит чрезмерно увлекаться увеличением частоты дискретизации, поскольку разрешение по частоте Δf прямо пропорционально памяти осциллографа и обратно пропорционально частоте дискретизации.  
  2. Установить максимально возможную длину памяти для данного осциллографа, но учитывая то обстоятельство, что БПФ не может обрабатывать память более 24М, использование различного рода интерполяций (например sin(x)/x) нисколько не улучшит отображение спектра.
  3. Использовать по возможности более медленные развертки (не нарушая условий п.1 и п.2 ), это позволит значительно снизить влияние разрывов при использовании окна.
  4. В зависимости от того, что пользователь предпочитает исследовать в спектре полученного сигнала – амплитуду, частоту или компромисс между амплитудой и частотой, необходимо выбирать конкретный тип окна.
  5. При получении сомнительных результатов или наоборот, для удостоверения правильности полученных результатов изменить частоту дискретизации (не нарушая условий вывода 1) и сравнить два спектра.
  6. При отсутствии необходимости исследовать ВЧ сигналы использовать ограничение полосы пропускания канала вертикального отклонения или использовать эквивалентное увеличение разрядности АЦП.
  7. Необходимо учитывать, что большинство осциллографов используют 8-и битные АЦП, что определяет теоретический динамически диапазон БПФ в 49,7 dB, на частотах свыше 500 МГц число эффективных бит составляет не более 6.5, что определяет теоретический динамически диапазон БПФ в 37,7 dB.    
  8. При анализе спектра, полученного с использованием БПФ, нужно так же учитывать, влияние собственного шума и гармонических наводок самого цифрового осциллографа.

И, наконец, что заставило А.Б. сделать ложные выводы о «способностях» построения спектра осциллографами LeCroy:

1. Большое желание плюнуть в сторону LeCroy (как основного конкурента на российском рынке цифровых осциллографов), но не знание как это лучше сделать, + с «заумное» зомбировнием клиентов фразами типа: «при подаче полезного сигнала имеет место включение мощного адаптивного корректирующего фильтра, обеспечивающего с одной стороны НЧ фильтрацию на частотах выше примерно 1.5 ГГц и подъем АЧХ примерно на 20 дБ в том же диапазоне». Вроде бы и слова-то правильные, и уже как бы слышен смачный звук мощных реле, включающих не менеe мощные адаптивные корректирующие фильтры, но как начнешь вдумываться в смысл фразы, то понимаешь, что смысла-то в ней нет — один набор несвязанных технических слов!

2. Спектрограмма, полученная А.Б., характерна для абсолютно любого цифрового осциллографа и не играет роли его производитель – LeCroy, Tektronix или Agilent Technologies, поскольку спектрограмма получена при следующих условиях:

  • Частота дискретизации выбрана в 10 раз выше полосы пропускания осциллографа, что не нарушает условий теоремы Котельникова, но за счет собственной полосы пропускания, осциллограф ограничивает спектр сигнала, который приводит к появлению возвышенного горба в левой части спектрограммы.
  • Использование  прямоугольного окна (а именно это окно использовал А.Б.) для исследования спектра сигнала в пять раз превышающего полосу пропускания осциллографа – не самое лучшее окно для измерений амплитуд гармоник.  И это дрожание опять же в полной мере характерно и для осциллографов LeCroy, и для Tektronix, и для Agilent Technologies. Если бы А.Б. использовал окно фон Хана или Хемминга, то дрожание в правой части спектрограмм исчезло. Но почему он это не делал? См. вывод 1.
  • Использование упрощенного алгоритма БПФ 2N, предназначенного для первичной оценки спектр сигнала. Использование алгоритма 2N *5K значительно повышает точность измерений.
  • Весьма посредственные способности осциллографа DPO-4000 (а с этого все и началось!), а именно его вычислительные способности при БПФ, которые жутко тормозят вычисление спектра, а как видно из описания алгоритма БПФ рассчитывать приходится достаточно много, и привели А.Б. к желанию убедить клиентов, что и у LeCroy с этим не все в порядке.
  • Но осциллографы LeCroy обладают прекрасными вычислительными возможностями (в отличие от осциллографов Tektronix), которые дают пользователю уникальные возможности построения и исследования спектра входного сигнала.

Теперь от теории перейдем аргументам и фактам.

Пример 1. Измерение спектра частотно-модулированного сигнала.

С генератора Agilent Technologies (почему уже А.Б. так упорно все недостатки осциллографов Tektronix пытается списать на генераторы Agilent Technologies?..) подадим сигнал частотой 100 МГц, уровнем 0 dB на вход осциллографа LeCroy WR-6050A и включим режим  частотной модуляции с девиацией 200 кГц, модулирующим синусоидальным сигналом и частотой 1 кГц. На осциллографе установим частоту дискретизации 1 Гвыб/с, длину памяти 10М и развертку 1 мс/дел, применим алгоритм БПФ 2N. Это позволит нам получить сектор в пределах от 0 до 500 МГц с разрешением по частоте 100 Гц и использованием 5 миллионов фильтров (это не предел, но для сигнала 100 МГц этих параметров вполне хватит). Осциллограмма приведена на рисунке 20.

Рисунок 20

Учитывая то, что осциллографы LeCroy обладают прекрасными вычислительными возможностями, могут одновременно выполнять до 8 математических операций, и в зависимости от модели осциллографа LeCroy способны отображать до 8 независимых экранов, усложним задачу. Зададим режим построения спектра одного и того же исходного сигнала с использованием прямоугольного окна, что бы получить наилучшее разрешение по частоте  (осциллограмма F1), и окна с плоской вершиной, что бы получить наилучшее разрешение по амплитуде (осциллограмма F2). А так же произведем растяжку спектра обоих сигналов с целью наблюдения гармоник ЧМ сигнала. На спектрограммах F4 (прямоугольного окна) и F3  (окна с плоской вершиной) отчетливо видна разница при использовании того или иного окна. Произведем измерения параметров модуляции, для этого на осциллограмме F4 (дающей наилучшее разрешение по частоте) включим режим автоматического измерения частоты и это есть частота модулирующего колебания, результат составляет 1,000 кГц  — как в аптеке! Измерение глубины девиации можно произвести «на глаз» с использованием курсоров – результат 196 кГц, что составляет погрешность 2 % от установленного значения — и то же неплохой результат!

Очевидно, что осциллограф способен рассчитать и вывести на экран одновременно до восьми различных параметров спектра — собственно спектра, его фазы, мнимой и действительных частей и т.д.

Пример 2. Измерение параметров амплитудно-модулированного сигнала.

На генераторе установим следующие параметры — сигнал частотой 100,0002 МГц (обращаем внимание, что частота генератора 100,0002 МГц, поскольку 0,0001МГц – это разрешение по частоте осциллографа LeCroy), уровень 0 dB Все, частота модулирующего колебания 1 кГц и глубина модуляции 50 %. На осциллографе, в отличие от предыдущего измерения, применим память 24М, алгоритм вычисления БПФ 2N *5K. На рисунке 21 представлена спектрограмма АМ-сигнала, так же с использованием двух окон.

Рисунок 19

Дополним спектрограмму режимом автоматических измерений для определения некоторых параметров АМ-сигнала. Измеряя уровня левой боковой гармоники (Р1)  и несущей (Р2), по формуле

, где.

Р1 и Р2 уровни несущей и боковой гармоники, соответственно. Используя спектрограмму БПФ с плоской вершиной (F4) и измеряя уровни боковой гармоники и несущей получаем значение коэффициента АМ.  Результат измерения коэффициента АМ составляет 50,63%, действительно прекрасный результат! При этом измерение уровня несущей составляет 0,153 dB, что тоже очень неплохо!

Измерение частоты модулирующего колебания произведем так же по спектрограмме F4 и режиме банального автоматического измерения частоты, результат 1,0000 кГц.

Измерение частоты несущего колебания произведем по спектрограмме F2, полученной с помощью прямоугольного окна, дающего наилучший результат измерения частоты.   Так же используем  автоматического измерения частоты, результат 100,0002 кГц. То есть измерение несущей АМ по спектру АМ сигнала, дало погрешность измерения 0 ppm (!!!, при этом среднеквадратическое отклонение составило 2,4 Гц). И пусть кто угодно рассказывает, что для измерения частоты есть частотомер, для измерения уровня есть вольтметр, для измерения модуляции есть «модулометр» и т.д. и т.п. осциллографы LeCroy дают прекрасную возможность комплексного измерения огромного набора параметров.

Пример 3. Измерение гармонических искажений.

Попробуем применить осциллографы LeCroy WR-6051A для  измерения гармонических составляющих треугольного сигнала и синусоидального сигнала. Контроль результатов измерений будем производить анализатором спектра. Первый сигнал  — треугольный, частота 30 МГц; тут умышленно берем не очень высокую частоту, поскольку измерения будем производить до 5 гармоники, что бы не сказывалась неравномерность АЧХ на верхних частотах. Уровень входного сигнала 0 dB.  Спектрограмма приведена на рисунке 22.

Рисунок 22

Частоту дискретизации выбрана 5 ГГц, окно с плоской вершиной; одновременно на экран выведен три гармоники треугольного сигнала 1-ю, 3-ю и 5-ю, и произведем автоматические измерения уровня гармоники. Результаты измерений приведены в поле измерения Р1, Р2 и Р3.

Контрольная спектрограмма, полученная на анализаторе спектра NEX1 в режиме измерения до 5-ой гармоники сигнала  приведена на рисунке 23.

Рисунок 23

В таблицу 1 сведены результаты измерений.

Таблица 1
Частота гармоники WR-6050A NEX1 разность
1-я 30 МГц -0.008 dB -0,03 dB -0,022 dB
3-я 90 МГц -18,173 dB -17,67 dB 0,5 dB
5-я 150 МГц -20,718 dB -20,19 dB -0,5 dB

Итак, показания осциллографа LeCroy WR-6051A и анализатора спектра отличаются не более чем на 0,5 dB.

Второй сигнал — синусоидальный, частота 30 МГц, спектрограмма БПФ приведена на рисунке 24

Рисунок 24

Контрольная спектрограмма синусоидального сигнала, полученная на анализаторе спектра NEX1 в режиме измерения до 5-ой гармоники сигнала  приведена на рисунке 25:

Рисунок 25

 

В таблицу 2 сведены результаты измерений.

Таблица 2
Частота гармоники WR-6050A NEX1 Разность
1-я 30 МГц -0.094 dB -0,08 dB -0,022 dB
3-я 90 МГц -40,445 dB -49,94 dB -9,495 dB
5-я 150 МГц -54,459 dB -64,78 dB -10,321 dB

Итак, показания осциллографа LeCroy WR-6051A и анализатора спектра отличаются значительно на 3-й и 5-й гармониках, это связанно, как уже отмечалось ранее, с тем, что динамический диапазон БПФ цифрового осциллографа составляет всего 37,7 dB, поэтому измерение гармоник с уровнями -49,94 dB и -64,78 dB составляет очень большую погрешность измерения.

Вывод

Измерение параметров сигнал с использование БПФ, полученного с помощью осциллографов LeCroy, в пределах  динамического диапазона осциллографа дает прекрасные результаты, сопоставимые с погрешностью анализатор спектра, измерителя мощности и частотомера. При этом погрешность измерения    зависит от правильности выбора параметров БПФ. Прекрасные вычислительные возможности осциллографов LeCroy, совместно с возможностями пользовательского интерфейса дают пользователю уникальные возможности визуального наблюдения спектра сигнала.

Часть 2. Эквивалентная дискретизация.

Пару слов, что такое эквивалентная дискретизация. Очевидно, например, что  при частоте дискретизации 2,5 Гвыб/с и входном сигнале 500 МГц, на каждый период сигнала приходится только 5 точки, такая картинки приведена на рисунке 26, очевидно, что для построения спектра сигнала, такой частоты дискретизации будет вполне достаточно, но для достоверного отображения формы сигнала и измерений вовсе не достаточно.

Рисунок 26

Все разработчики и производители осциллографов в мире используют метод, позволяющий псевдо повысить частоту дискретизации. Заключатся он в том, что при неизменной реальной частоте дискретизации (пусть это останется 2,5 Гвыб/с), оцифровка входного сигнала происходит не за один проход развертки, а например за два, а что бы точки дискретизации не попадали каждый раз в одно и то же место второй проход развертки несколько смещен по времени относительно первого прохода. То есть точек дискретизации получается уже в два раза больше, что как бы соответствует уже не 2,5 Гвыб/с, а 5 Гвыб/с, а если проходов взять три, что частота дискретизации уже составит 7,5 Гвыб/с и так далее. В этом случае частоту дискретизации можно поднять до нескольких ТераГерц. Главное, что бы полоса пропускания осциллографа соответствовала частоте входного сигнала. Такой способ повышения частоты дискретизации и называется эквивалентная дискретизация, и описанный метод приведен на рисунке 27.

Рисунок 27

Очевидно, чтобы сигнал в реальной жизни выглядел так же красиво, как и реконструированный сигнал на рисунке 27 необходимо выполнить два условия:

  1. Сигнал должен быть периодическим;
  2. Схема запуска развертки осциллографа должна иметь нулевое значение джиттера.

Очевидно, что систем имеющих нулевое значение джиттера не существует в природе (еще один маленький паразит, отравляющий жизнь) и это влияет на отображение сигнала. На рисунке 28 схематично отображен сигнал, имеющий некоторый джиттер синхронизации, что приводит к тому, что положение сигнала на временной оси меняется, в нашем случае это всего пять положений.

Рисунок 28

Результирующий сигнал, полученный путем последовательного соединения полученных точек дискретизации, изображен на рисунке 29 красным цветом и как видно он сильно искажен. Реальный входной сигнал на этом же рисунке изображен темно-зеленым цветом

Рисунок 29

В действительности же входной сигнал, полученный в режиме эквивалентной дискретизации не имеет таких сильных искажений поскольку, реальное значение джиттера гораздо меньше, а точек дискретизации гораздо больше.  Осциллограмма импульсного сигнала с калибратора времени нарастания И1-12 (собственное время нарастания 50 пс), поданного на вход осциллографа Tektronix TDS-5054B, в режиме внешней синхронизации с выхода синхронизации калибратора И1-12, изображена на рисунке 30.

Рисунок 30

На фронте нарастания импульсного сигнала отчетливо видны искажения типа «ёжик», как раз и вызванные влиянием джиттера схемы синхронизации. Итак, применение эквивалентной дискретизации, как ожидалось, должно было улучшить отображение входного сигнала, в принципе оно произошло – точек дискретизации стало больше и это хорошо, но появились искажения отсутствующие во входном сигнале, а это уже плохо. Отображение непериодического сигнала с использованием эквивалентной дискретизации, как очевидно, должно привести к отображению хаотического набора точек, находящегося в пределах минимального и максимального уровня входного сигнала. Это и есть главный недостаток эквивалентной дискретизации  — она пригодна только для отображения периодического сигнала.

Компания LeCroy в своих осциллографах не использует, в точности, метод эквивалентной дискретизации, описанный выше. LeCroy использует тип развертки, который называется Random Interleaved Sampling (RIS) — Случайно Чередующаяся Выборка.

В чем же заключается отличие метода Случайно Чередующейся Выборки, применяемый в осциллографах LeCroy?

Во-первых, точки дискретизации, необходимые для эквивалентной дискретизации и образующие так называемый ряд точек дискретизации, смещаются по отношению к предыдущему ряду не на строго определенное время Δt, а ряды точек дискретизации выбираются по псевдо случайному алгоритму, образуя случайно чередующеюся выборки. Поскольку джиттер схемы синхронизации осциллографа  носит нормальный (случайный) закон распределения, то сумма времён случайного джиттера и псевдо случайного положения точек дискретизации стремится к нулю, за бесконечный промежуток времени. Таким алгоритмом представляет возможным частично скомпенсировать паразитное влияние джиттера. 

Во-вторых, поскольку полный цикл дискретизации в режиме эквивалентной развертки не бесконечен, а составляет порядка 10-40 проходов развертки, то полностью компенсировать джиттер синхронизации не представляется возможным. Поэтому, массив точек, полученных в результате случайно чередующейся выборки, подвергается операции математического усреднения, в результате которого из двух соседних точек образуется одна, имеющая среднее между ними значение. Так на рисунке 31 розовым цветом схематично отображен сигнал, полученный в результате полного цикла развертки RIS.

Рисунок 31

Как уже упоминалось ранее, усреднение является цифровом ВЧ фильтром, устраняющим из сигнала шумовую компоненту. Поскольку природа данной шумовой компоненты —  это сам цифровой осциллограф и входной сигнал данной компоненты не имеет, а если бы и имел, то был бы отфильтрован полосой пропускания самого осциллографа (напомним, что в настоящий момент мы рассматриваем ВЧ сигналы близкие к полосе пропускания осциллографа), то искажения формы сигнала не происходит.  Так на рисунке 32 отображен тот же сигнал и абсолютно при тех же условиях, что и сигнал на рисунке 30, но полученный с помощью осциллографа LeCroy WR-6050A

Рисунок 32

Что сразу видно, так это полное отсутствие «ёжиков» на осциллограмме. И, обратите внимание, что осциллограф Tektronix TDS-5054B показал результат измерения времени нарастания 687 пс,  а LeCroy WR-6050A 670 нс, что вполне сопоставимо, но среднеквадратическое отклонение этого же параметра у Tektronix равно 125 пс, что составляет 18% от измеренного значения, а у LeCroy всего 16 пс или 2,4%. Такое высокое значение СКО однозначно свидетельствует о бурных внутренних процессах внутри Tektronix и они явно не положительные…

Что же при таком алгоритме RIS будет отображать осциллограф LeCroy, если сигнал на входе не периодический? В качестве непериодического сигнала применим, например, сигнал системы передачи данных, где хаотическом образом чередуются нули и единицы. Такой сигнал схематически изображен на рисунке 33, где так же показаны точки случайно чередующейся выборки, которые после реконструкции сигнала случайным образом располагаются на высоком, то на низком уровне сигнала.

Рисунок 33

И все было бы просто замечательно, если бы вторая ступень алгоритма RIS не воспринимала бы этого «метания» между точками дискретизации вверх-вниз как обыкновенный паразитный шум. Между точками дискретизации рассчитывается среднее значение, что при 50% соотношении между числом нулей и единиц, должно составлять ровную прямую. Результирующая осциллограмма приведена розовым цветом на рисунке 34.

Рисунок 34

Итак, режим RIS нельзя использовать для:

  • наблюдения непериодического сигнала;
  • построения глазковых диаграмм;
  • измерения джиттера;
  • измерения параметров шума.

Что, в общем-то, и подтверждается опытами #source_1 class=l>[1] —   осциллограф LeCroy WR-6051A, находящийся в его распоряжении А.Б. был вполне исправен, полностью выполнял алгоритм, заложенный в него при разработке и был использован не по назначению для построения глазковых диаграмм. Так, что LeCroy-то знает, что делать дальше с отсчетами в режиме RIS, а вот никоторые инженеры не знают, как делать ЭТО с осциллографом. 

Хороша технология RIS или плоха, вопрос даже не философский – любую вещь нужно использовать по назначению, алгоритм эквивалентной развертки осциллографа LeCroy был разработан более 15 лет назад с учетом потребностей исследования периодических ВЧ сигналов, переходных характеристик импульсных сигналов. В те времена не стоял остро вопрос «а можно ли строить глазковые диаграммы, используя эквивалентную дискретизацию?». Тем более, что для построения глазковых диаграмм осциллографы LeCroy предлагают пользователю дискретизацию в реальном масштабе времени с применением аналогового послесвечения и температурным распределением, что является процессом абсолютно аналогичным развертке RIS, но без использования «предательского» усреднения – при необходимости усреднение можно применить отдельно. И, как видно из #source_1 class=l>[1], А.Б. вполне успешно использовал эту возможность для построения глазковых диаграмм своего 625Мбит/с потока, тем более что именно этот режим используется в приложениях LeCroy для анализа систем последовательной передачи данных, построения глазковых диаграмм, измерения джиттера систем передачи, достоверности передачи данных, построения U-кривых и т.д. и т.п. 

Впрочем, как и осциллографы Tektronix. Например, используемый нами ранее TDS-5054B,  в этом режиме тоже показывает отнюдь не глазковые диаграммы (на осциллографе Tektronix, так же как и на осциллографе LeCroy в #source_1 class=l>[1] включен режим интерполяции sin(x)/x и векторного представления сигнала). Если глаза у LeCroy «закрылись», то у Tektronix они еще «не открылись» и это наглядно демонстрирует рисунок 35, но еще раз отметим, что и это не является дефектом осциллографа Tektronix – режим эквивалентной дискретизации так же использован не по назначению.

Рисунок 35

Но, учитывая многочисленные пожелания «зарубежных трудящихся», которые в своей повседневной жизни стали использовать все больше устройств с все меньшим джиттером и перестали радоваться описанному выше алгоритму эквивалентной дискретизации, компания LeCroy в своих новых осциллографах  серий WaveRunnerXi и WaveSurferXs, использующих технологию WaveStream, частично изменила алгоритм эквивалентной развертки. Собственно сама развертка RIS как Случайно Чередующейся Выборка, осталась без изменения и частично компенсирует собственный джиттер, но алгоритм усреднения исключен. Это привело к появлению незначительных «ёжиков» на полезном сигнале, но дало возможность использовать эквивалентную развертку для наблюдения непериодического сигнала. Так на рисунке 36 приведена осциллограмма переходной характеристики осциллографа WaveRunner 44Xi (с полосой пропускания 400 МГц), на которой явно проступают помехи (но не такие явные, как у Tektronix на рисунке 30), но обращает внимание, что СКО времени нарастания осталось практически без измерения и составляет 14,68 пс или 3,14% от измеренного значения.

Рисунок 36

Если же обратиться к «нестандартному» алгоритму построения глазковых диаграмм, то глазковая диаграмма для потока 500 Мбит/с, представленная на рисунке 33 —  не идеал, но «зарубежных трудящихся» удовлетворяет.

Рисунок 37

И наконец, подведем черту под глазковыми диаграммами. Все типы осциллографов LeCroy дают возможность построения глазковых диаграмм в режиме дискретизации в реальном масштабе времени и послесвечения с цветовым распределением (см. #img_38>рис. 38).

Рисунок 38

Осциллографы LeCroy серии WaveRunner и выше, дают возможность построения глазковых диаграмм в режиме дискретизации в реальном масштабе времени, при использовании сегментированной развертки и послесвечения с цветовым распределением (см. #img_39>рис. 39). При этом обеспечивается возможность пошагового просмотра кадров потока систем последовательной передачи данных.

Рисунок 39

И, наконец, осциллографы LeCroy серии WaveRunner Xi и WaveSurfer Xs дают возможность построения глазковых диаграмм в режиме дискретизации в реальном масштабе времени и использовании технологии WaveStream, но без цветовой градации (см. #img_40>рис. 40).

Рисунок 40

Литература:

  1. А.Б.Матвиенко  LeCroy WaveRunner и Tektronix DPO4000. # class=l>http://www.mаstеr-tооl.ru/index.php?action=showarticle&ID=1156238740
  2. А.Б.Матвиенко  Сравнительные характеристики осциллографов Agilent и Tektronix или почему фокусы не всегда получаются, # class=l>http://www.mаstеr-tооl.ru/index.php?action=showarticle&ID=1140438627
  3. Цифровая обработка сигналов в осциллографах LeCroy (LeCroy Digital Signal Processing in the LeCroy DSO), перевод https://prist.ru/info/articles/dsp.htm class=l>https://prist.ru/info/articles/dsp.htm
  4. Agilent Technologies. Spectral Analysis Using a Deep-Memory Oscilloscope Fast Fourier Transform (FFT) For Use with Infiniium 54830B Series Deep-Memory Oscilloscopes Application Note 1383-1
  5. Agilent Technologies. The Fundamentals of Signal Analysis Application Note 243
  6. LeCroy. Random Interleaved Sampling (RIS)
  7. Руководство по эксплуатации осциллографов серии WaveRunner.

Автор:  Дедюхин А.А.
Дата публикации:  08.09.2006


Soul, Spirit, and Revolution: Знакомьтесь с потусторонним шумовым оркестром Филадельфии Ooloi

Ooloi | через ooloi.bandcamp.com

В видео с их последнего выступления есть момент, примерно на отметке 5:48, где участники бесплатной пост-джазовой хаос-группы Ooloi звуково вступают в едкие волны шума, пропитавшие начало их сета. Кажется, что они безучастно стоят вокруг, завороженные, погруженные в пространство и пойманные в ловушку, как тонкие насекомые в янтаре. Вздымается дрон, сдавленный звук возникает из-за того, что саксофон Ады находится в состоянии войны с микшером без входа Джо Хьюза.Это почти душераздирающая смесь вида и звука, как эта группа так плавно трансформировалась из нервного нойз-панка в угрожающий гул, пока вы не осознаете, что эти переходы являются частью потребности группы в освобождении, в исследовании более широких областей музыки, которые часто ощущаются как на сцене происходит осязаемое волшебство. Этот краткий момент шквала дронов с ножом в сердце — это медитация Оолои.

Недавно выпустив обширную запись на Bandcamp, From The Dust, A New World Emerged, Barren and Awaiting Our Sorrow  — кинетическая часть технологии будущего, маскирующаяся под информированные джазовые перестановки Орнетта Коулмана — Ooloi из пяти частей появлялись вот уже пару лет как небольшая повстанческая армия киберпанков, размахивающих своими инструментами, как тотемными посохами силы.Однако их музыка — это не просто «нойз» ради революции; есть душа, есть дух и да, есть родословная. Ада отвечала за экспериментальную электронику / сбор битов Backyard Bxss в составе коллектива smth svnt, а также за их собственную сольную работу под названием Madame Data; Хьюз — половина нойз-рэп-дуэта Static Brothers; Кристофер Джонсон (он же Кристо) носил гитары в таких нарядах, как Yarrow и King Azaz; а братья Аве и Лев Гордон — гитарно-ударный нойз-роковый дуэт Sour Spirit.

Но именно с Ooloi их потусторонний синтез действительно взрывается. Их музыка, как живая, так и записанная, представляет собой дикую беседу из нескольких жанров, многослойную, безумную, духовную и текстурную, готовую заразить всех нас. The Key поговорил с ними, чтобы узнать больше о том, как они продвигаются в жанре, идентичности и социальных болотах андеграундной сцены Филадельфии.

Ключ: Как, когда и почему образовались Оолои? Учитывая несопоставимое звучание других ваших групп, я бы сказал, что энергия Ooloi совершенно иная; было ли преднамеренное намерение отойти от того, что участники выступали ранее?

Аве Гордон : Ooloi сформировались около года назад.Лев и я говорили о том, чтобы создать нойз-оркестр, в который будут постоянно входить все наши би-би из разных направлений филадельфийской DIY-сцены. Мы уже играли с мадам Дейта как Sour Data, у нас был совместный сет с группой Джо Static Brothers, а также отыграли много концертов с различными проектами Кристо. Мы всех их подцепили, они проиграли, мы джемовали, отыграли несколько концертов, приняли участие в шабаше и стали группой. Энергия намеренно отличается от Ooloi. Музыка представляет собой конструкцию широкого спектра подходов к музыке и импровизации.Я думаю, причина, по которой нам так нравится играть вместе, заключается в том, что мы предоставляем друг другу пространство для исследования новой звуковой территории. Наша смешанная ДНК создает новую неопределенную перспективу. Никто не может посадить нас в коробку, потому что мы слишком глубоки, банда, банда, банда.

Christo Johnson : Ave начал собирать людей вместе еще в октябре 2017 года, но до декабря того же года мы никогда не попадали в одну комнату, чтобы играть. Я помню, что после того, как мы сыграли, у меня возникло ощущение, что было бы напрасной тратой времени, если бы этот проект был просто одноразовым выступлением — это было так весело и реально, и так связано таким особым образом, что я действительно надеялся, что из этого родилась бы полноценная группа.Я так невероятно рад, что это произошло. То, как мы все вместе — как в музыкальном, так и в социальном плане — не похоже ни на что, с чем я действительно сталкивался раньше. Оолои чувствует себя как дома для меня.

У нас не было нашего первого выступления до, кажется, мая 2018 года, то есть на чтениях «Метрополярность» в Ротонде в Западной Филадельфии. Я помню, как сильно нервничал из-за этого, пока мы играли, но, посмотрев видео позже, я подумал: «Черт возьми, я хочу продолжать это делать, это звучит как какая-то чертова магия.

Аве является знатоком множества различных звуков и точно знал, что делает, когда просил всех собраться вместе для этого проекта. Да, мы все играем в очень разных музыкальных стилях в других наших проектах, но по большей части наши пути пересекались и знакомились с работами друг друга на концертах, которые мы играли вместе, мы все узнали, что между нами есть некоторый общий огонь, прежде чем мы начнем творить вместе. Я не могу сказать, было ли это намеренное намерение рискнуть так далеко, я думаю, что это произошло само собой, но, черт возьми, это один из самых освобождающих музыкальных опытов, которые мне посчастливилось получить.Кричит моим звуковым братьям и сестрам.

ТК: В From the Dust есть множество моментов пыла и ярости, за которыми следуют еще более пылкие и яростные моменты. Неугомонность записи — это комментарий к ортодоксальности джаза или экспериментальной музыки? Каково место Оолои в этом лексиконе, и если да, то какое место вы занимаете?

Ада : Я не говорю за всех, но я очень привязан к этой традиции. И джаз, и экспериментальная музыка иногда меня расстраивают, потому что некоторые части этих миров стали очень замкнутыми и элитарными.Я бы хотел, чтобы было сделано больше, чтобы признать, что у этой музыки есть история, которая уходит своими корнями в черный и черный труд, инновации, блеск, страдания…

Я думаю, что мы слишком «рок-группа» для определенных видов экспериментальных кругов, и слишком много «импровизационного квинтета» для определенных видов панк-нойзовых кругов, что ставит нас в странное положение. Но мы также участвовали в самых разных счетах, и мне это очень понравилось, так что, вероятно, это к лучшему. Хотя было бы неплохо получать больше.

Каково наше место в традициях экспериментальной музыки, джаза, панка и других жанров? Что ж, для меня есть определенные пробные камни — Сонни/Линда Шаррок, Ornette’s Prime Time , Дэвид С. Уэр, Джеймс Блад Улмер, множество материалов AACM (Ассоциации развития творческих музыкантов). Я думаю, что мы вписываемся в этот лексикон как аутсайдеры, не все из нас находятся в этом мире, и мне нравится это в группе. Я думаю, что мы вписываемся в него как носители обещания, данного экспериментальной музыкой, обещания с глубокой верой соединить разрозненные элементы и подойти к этому экзистенциальному взаимодействию с изяществом и любовью.Я живо помню разговор с Кейром Нойрингером из прекраснейшего квинтета Irreversible Entanglements. Он сказал, что люди продолжали говорить о ярости и силе [его] группы, и он хотел, чтобы они также поняли, что это музыка, созданная из глубокой любви друг к другу, их ремеслу, своему народу и богатой истории. музыка. Я думаю, что то же самое относится и к нам.

ТК: Ваше имя происходит от инопланетного вида, созданного фантастической писательницей Октавией Батлер.Можешь рассказать о том, как научная фантастика связана с твоей музыкой? Кажется, что в этом хаосе присутствует подчеркнутая шумная атмосфера, похожая на извращенный саундтрек Кроненберга или странные размышления о французской новой волне. Кроме того, продолжая обсуждение названия, улуи — это своего рода третий пол в творчестве Батлера. Как вызов гендерным нормам связан с выступлениями групп?

Ада : Я думаю, что на прямом уровне, поскольку некоторые из нас гендерно нонконформны/небинарны, и все мы хотим демонтировать цис-гетеро патриархат, параллели довольно очевидны.Однако более глубоко в книге [оолои] — это волшебные, могущественные существа, и Батлер описывает их как сложных, изощренных персонажей, опутанных паутиной власти, любви и желания. Я думаю, мы хотели бы воплотить и эту силу, и эту сложность, зная, что у всех нас есть работа, что мир может быть намного лучше и что мы можем его переделать.

Что касается научной фантастики, то мы просто фанаты научной фантастики. Батлер — очевидная отсылка, но также Сэмюэл Делани, Акира, «Звездный путь», «Бегущий по лезвию» и множество аниме.Поскольку мы все разделяем эту любовь, вполне естественно думать о том, какие другие миры может создать музыка. Есть аспект того, что мы делаем, спекулятивный, в том смысле, что мы пытаемся представить, как мы могли бы звучать все вместе, а также что мы пытаемся представить звуки миров, наполненных новыми вещами, способами бытия. , и ярость перехода из этого мира в другой.

ТК: Есть ли потенциал политизации в джазе и экспериментальной музыке, или способность, за неимением лучшего термина, говорить о социальных проблемах, чтобы выразить что-то помимо музыкальности? Если такие группы, как Public Enemy или Bikini Kill, могут скрывать свою политику через лирику, как экспериментальная музыка передает эти идеи? Или вообще?

AG : В джазе и экспериментальной музыке есть потенциал для политизации, но он представлен гораздо более абстрактно, чем, скажем, панк или рэп.В панке и рэпе вы говорите прямо о предмете и избавляетесь от дерьма, используя столько метафор и загадок, сколько хотите, но по большей части люди знают, о чем вы говорите, основываясь на ваших словах. Я чувствую, что, будучи инструментальной группой, мы не можем этого сделать, и я согласен с этим. Импровизационный характер проекта означает, что если я думаю о том, как I.C.E. сегодня нацисты, я протолкну этот особый гнев через бас, через эфир, и вы получите удар в свою душу, признаете вы это или нет.Политика менее ощутима, но мы существуем в этом мире, поэтому она есть. На самом деле я думаю, что самая политическая часть Ooloi — это наше существование. Существуя и выражая себя как чернокожих и коричневых музыкантов в жанрах, которые считаются «белыми», он открывает диалог «почему, черт возьми, нас больше нет?» или «почему нас не представляют в СМИ?» Я ни в коем случае не пытаюсь сказать, что мы первые, но мы несем эстафету. Выкрикивает ONO, Dream Crusher, Moor Mother и Geng из PTP Vision.Эти люди так много сделали, чтобы продвигать программу черного шума, и я постоянно восхищаюсь их энергией и всей работой, которую они проделывают со своими собственными проектами и работой над тем, чтобы подставить других людей.

ТК: Я часто общаюсь с группами, которые в музыкальном плане находятся на окраине панк-сцены Филадельфии, с такими группами, как Hermit High Priestess или Ramona Cordova, которые избегают плагиата Ramones или Black Flag в пользу более сложной работы или по звучанию вне панка и хардкора. основной охват, но которые по-прежнему исполняют музыку в DIY-пространствах.С какими группами вообще играет Ooloi? Можете ли вы подробно рассказать о борьбе или триумфе, связанных с игрой на DIY-сцене Филадельфии? Важно ли, чтобы Ooloi был заметен как в пространстве типа DIY-панка, так и в воспринимаемых более высоких аренах, таких как Ars Nova или джазовое / экспериментальное сообщество Филадельфии?

CJ : В целом, это одна из вещей, которые мне больше всего нравятся в DIY-сценах, через которые я проехал здесь, в Филадельфии, за последние несколько лет — так много музыкальных людей, которые процветают на этих окраинах, которые могут вырезать свое собственное пространство и участвовать в событиях, которые слишком часто одномерны.Я чувствую, что Филадельфия — это действительно первое место, где я испытал и понял важность счетов смешанных групп, и до сих пор есть ряд промоутеров и артистов, которые считают своим приоритетом принять их и устроить причудливые и замечательные шоу.

Ooloi выступал на самых разных концертах: от чтения стихов независимой прессой в крошечной церкви до экспериментальных хип-хоп шоу в соответствующих залах и панк-шоу в грязных подвалах Западной Филадельфии. Я думаю, что самое важное, помимо того, чтобы быть принятым или признанным на разных сценах и в разных местах, для нас — это не причислять себя к какой-либо категории и пытаться найти дом в какой-то конкретной нише или субкультуре.Честно говоря, я не думаю, что мы когда-либо играли какое-то сумасшедшее шоу, каждое из них было особенным, странным и забавным по-своему. Что наиболее важно, так это то, что мы играем шоу, где мы точно знаем, что сможем пообщаться с другими людьми, которые выступают, где мы знаем, что хорошо проведем время. И поскольку наши музыкальные интересы и связи настолько разнообразны, мы часто играем на очень интересных и разнообразных концертах, многие из которых я лично никогда не мог бы представить в других проектах.

Думаю, нам важно быть на виду. Один из самых захватывающих аспектов живого выступления с этой группой — это действительно видеть, кто нам нравится, кто видит, что мы пытаемся построить, и искренне взволнован этим, в отличие от людей, которые просто такие: «Кто, черт возьми, эти в основном черные и коричневых педерастов, и почему их инструменты не играют рок-музыку в размере 4/4». Если у нас будет хотя бы один человек из аудитории, который является бывшим, я чертовски доволен.

БИО | Сигнальный шум

«…Одна из любимых групп Banks Radio Australia, и этот трек (The Road) не разочаровывает, потрясающий вокал, запоминающиеся мелодии делают эту сенсационную группу еще одним победителем.…»
~Banks Radio Australia (Issac Banks)

СИГНАЛ ШУМА
Марк Купер (Coopa) — вокал/гитара
T808 — Барабаны
Дэйв Пайк — гитара
Кристофер Скеэн — гитара
Бринн Пауэлл (Бризи) — Бас
 

Sygnal To Noise, мелодичная хард-рок-группа, была основана в феврале 2013 года фронтменом Coopa, певцом, автором песен и ветераном музыкальной сцены Новой Англии.

Их миссия состоит в том, чтобы помочь донести рок-н-ролл до современных поклонников и вернуть былую славу на мейнстримном радио. На Sygnal To Noise большое влияние оказали такие группы, как Queen, KISS, Элис Купер и Дэвид Боуи, за их зрелищность и визуальные эффекты, а также такие группы, как Stone Temple Pilots, Alice In Chains, Soundgarden и Pearl Jam за их написание песен. и вокальные стили.

Идеальное сочетание креативности и разнообразного таланта; Бринн (Бризи) Пауэлл на басу, Кристофер Скехан на гитаре, Дэйв Пайк на гитаре и Ник Коффин на барабанах; и их объединенный творческий процесс, страсть и видение — это то, что заставляет их сосредоточиться и стремиться к будущему рок-н-ролла.

У группы есть большое интерактивное визуальное живое выступление с визуальным искусством, а также камерами и сценическими эффектами, чтобы помочь зрителям погрузиться в музыку. Эта комбинация создает более насыщенный визуальный и звуковой опыт вживую.

Основатель и фронтмен, личное вдохновение Coopa’s пришло от великих рок-н-ролльщиков, таких как Queen, KISS, Боуи, Принц, Motley Crue и Мэрилин Мэнсон за их визуальное мастерство, а также от многих великих групп эпохи 90-х, за написание их песен.

Купа годами оттачивал свое мастерство игры на гитаре, что сделало его разносторонним музыкантом и автором песен, которого вы слышите сегодня.

Номинирован на премию New England Music Awards как лучший в штате Мэн 2014 года
и победитель в номинации «Лучшая хард-рок/металлическая группа 2015 года» и снова номинирована на 2016 год.
Лауреат премии Chaos Zyne’s Honorable award 2016 в номинациях «Лучший вокалист/Лучший гитарист/Лучшая хард-рок-группа», «Лучший фаворит фанатов».
Номинирован на премию Portland Music Awards 2017 как лучшая хард-рок-группа и лучший новый исполнитель.
Номинирован на лучшую международную группу 2015 года по версии TBFMOnline из Соединенного Королевства.
Номинирован на премию New England Music Awards 2019 года как лучший в штате и в 2021 году как лучший концерт года.
Группа участвовала в таких известных мероприятиях, как Daytona Bike Week, Laconia Bike Week,
.
Фестиваль татуировок в Виндхэме, Rise Above Fest. Rock the Block Fest & The Jersey Shore Fest и многие другие.
Sygnal To Noise привел в движение колеса, чтобы вернуть рок-музыке ее законное значение.
Имея на своем счету 3 компакт-диска, музыка Sygnal To Noise транслируется и продается по всему миру, а также выступала на северо-востоке США с KingsX, Sebastian Bach, Warrant, L.A. Guns, Lita Ford, Bret Michaels, Saving Abel, Saliva, Powerman 5000, Winger, Puddle Of Mudd, Trapt, Buckcherry, RED, Days Of The New, Avenged Sevenfold, Volbeat, Seether, Alter Bridge, Disturbed, Killswitch Engage, KYNG, Hellyeah, Trivium, Scott Stapp, FLAW, 3 Years Hollow, Soil, John5, Black Stone Cherry, Disturbed и многие другие.Музыка Sygnal To Noise продолжает распространяться, и они с нетерпением ждут возможности донести свою музыку до ВАС.

Январский шум — Crescent Moon Entertainment

Январь Noise Band Биография:

January Noise представляет собой энергичное шоу с современным подходом и чувством, играя только хиты последних 30 лет в сочетании с лучшими элементами современной рок- и поп-музыки. В комплекте есть даже несколько кантри-хитов. Предоставление энергичного, уникального и качественного опыта — это то, чем занимается группа.Цель состоит в том, чтобы каждый человек ушел этой ночью с неизгладимым впечатлением от Январского шума. Все участники гастролировали с национальными артистами и были частью групп на крупных лейблах. Именно этот опыт и опыт позволяют участникам January Noise устроить незабываемое и увлекательное мероприятие, независимо от того, играют ли они на переполненной арене или в закрытом клубе. «Мы все делали разные вещи в индустрии. Это средство для реализации нашей страсти как артистов, а развлечения — это именно то, чем мы занимаемся», — говорит вокалистка Блэр Гилли.Приходи на выставку и узнай. Вы чувствуете шум???

Январь Список песен Noise Band:

Maroon 5 – Двигается как Джаггер

Рик Спрингфилд — Девушка Джесси

Эд Ширан – Мысли вслух

Def Leppard – Налей мне немного сахара

Джейсон Деруло – Хочешь меня

Back In Black / Остаться в живых / Mash Up

Лучше, чем Эзра – Хорошо

Принц – Фиолетовый дождь

Майли Сайрус – Мяч для разрушения

Бруно Марс – Ленивая песня

Леди Довоенная – Бармен

Веселье – Мы молоды

Возвышенное – что у меня есть

Джастин Тимберлейк – Не могу остановить чувство

Джими Хендрикс – Леди Фокси

Тейлор Свифт – встряхнись

Единая Республика – Считая звезды

Битлз – Твист и крик

Бордовый 5 — Сахар

Гарт Брукс – Танец

Rolling Stones – Это всего лишь рок-н-ролл

Дайана Росс — Я выхожу

Розовый – Поднимите свой бокал

Зак Браун – Жареный цыпленок

Daft Punk – Повезет

Запусти меня – Роллинг Стоунз

Weezer — Скажи, что это не так

Королева — Не останавливай меня сейчас

Принц — Маленький красный корвет

Робин Тик – Размытые линии

Тачки – как раз то, что мне было нужно

21 пилот – стресс

Мертвый или живой — Ты крутишь меня прямо вокруг

Слепой на третий глаз — Полузачарованная жизнь

Леди Гага – Bad Romance

Люк Брайан – Американские горки

Кенни Логгинс – Свободные ноги

Земля, Ветер и Огонь – Страна чудес буги-вуги

Стиви Рэй Вон – Гордость и радость

Земля, ветер и огонь —

сентября

Джон Мелленкамп – Очень больно

Тейлор Свифт – Пустое пространство

Розовый — Попробуйте

Lynyrd Skynyrd – Милый дом Алабама

Возвышенное — Сантерия

Бон Джови — Ты даешь любви дурное имя

Нирвана – Все извинения

Прогулка по Луне – Заткнись и танцуй

Ван Моррисон – Девушка с карими глазами

Марвин Гэй/Тэмми Террелл — «Не достаточно ли высока гора»

Соль и перец – нажми

Нил Даймонд – Милая Кэролайн

Weezer – Беверли-Хиллз

Спутники Джорджии – руки к себе

Джастин Тимберлейк – Sexyback

Томми Тутон – 876-5309

Цветы джина — Эй, ревность

Братья Блюз — Человек души

Imagine Dragons — радиоактивный

Брюс Спрингстин – Рожденный бегать

Жемчужный джем — живой

Дюран Дюран – Рио

Убийцы — Кто-то сказал мне

Билли Джоэл – Возможно, ты прав

Горит — Мой злейший враг

Робин Тик – Размытые линии

Джоан Джетт — Лав Рок Н.Рулон

Ник Джонас – Ревнивый

Короли Леона – Используй кого-нибудь

Зеленый день – Когда я приду

Эдди Мани — Отвези меня домой сегодня вечером

Джимми Ит Мир – Середина

Марк Ронсон/Бруно Марс – Uptown Funk

The Go Go’s – Мы получили ритм

Эмоции — Лучшее из моей любви

Violent Femmes – Волдыри на солнце

Роллинг Стоунз – Запусти меня

Лига людей – Разве ты не хочешь меня, детка

Кэти Перри – Я поцеловал девушку

Бейонсе — Без ума от любви

The Beatles – Волшебное таинственное турне

Монтелл Джордан – вот как мы это делаем

Дешевый трюк — Я хочу, чтобы ты хотел меня

Битлз – Сарджент Пепперс

Зейн – Pillowtalk

Фонтаны Уэйна – Мама Стейси

Леди Гага – Just Dance

Зеленый день – Американский идиот

Beastie Boys – Борьба за свое право

Битлз – Ночь трудных дней

Майкл Джексон – Билли Джин

Джимми Баффет – Маргаритавиль

Коммодоры — Кирпичный дом

N-синхронизация — пока-пока-пока

Брайан Адамс – Лето 69 лет

MC Hammer – Не трогай это

Гарт Брукс — Друзья в низинах

Фаррелл Уильямс – Хэппи

Неоновые деревья – все говорят

Братья Исли – Крик

The Weeknd – Я не чувствую своего лица

Foo Fighters – Учись летать

Белый шум — Маскарад

Био

Белый шум постоянно меняет сценарий.Квинтет из Южной Калифорнии — Шон Уокер [вокал], Дэвид Саузерн [гитара, вокал], Джош «KJ» Строк [гитара], Бейли Крего [бас] и Томми Уэст [ударные] — наполняют агрессивный рок кинематографическим размахом и хардкор-панком. безотлагательность, находя неуловимую золотую середину между такими разнообразными влияниями, как Underoath, Brand New и Nine Inch Nails. На своем полноформатном дебютном альбоме 2017 года AM/PM [Fearless Records] группа смело выходит за рамки условностей и выходит с заразительным и неповторимым набором работ, отражающих их склонность к непредсказуемости.
«Название AM/PM — отсылка к песне группы Give Up The Ghost, — объясняет KJ. «Многие люди застревают в движении своей повседневной жизни. Весь альбом охватывает то, как мы выбираем идти по жизни. Мы — существа привычки, но мы можем отказаться от нее. Думайте нестандартно. Многие песни призывают к самоанализу, самосознанию, а не просто делать одно и то же каждый день».

В конечном счете, «Белый шум» подталкивает слушателей к более глубокому пониманию.

«Мы не хотим придерживаться какого-то одного конкретного звука», — утверждает KJ.«Каждая песня стоит сама по себе, но в записи есть связь из-за того, как мы играем. В основе всего лежит рок-группа. Для этого нет границ».
С момента своего официального появления в 2015 году The White Noise произвел фурор. Альтернативная пресса приветствовала их «Разве ты не рад?» EP вошел в число «12 лучших EPS 2016 года» и заявил: «Группа из Лос-Анджелеса оставила неоспоримый след на сцене с первыми шестью песнями в своей карьере». Дальнейшее признание пришло от журнала New Noise Magazine и других, поскольку группа сжигала сцены в туре с I Prevail, Dance Gavin Dance и многими другими.Между тем, «Picture Day» набрал более 683 000 потоков Spotify и 512 000 просмотров на YouTube. В течение 2016 года мальчики записывали то, что впоследствии стало AM/PM, с продюсером Дрю Фулком [Motionless In White, We Came As Romans] в Лос-Анджелесе. Попутно они лаконично оттачивали свой стиль.

«Дрю действительно понимает общую картину песни, — объясняет KJ. «Он знает, как помочь нам достичь желаемого конечного результата. Вот почему нам нравится с ним работать. Мы должны достичь видения, которое мы изложили вместе.

Теперь AM/PM систематизирует это видение. Первый сингл «Bite Marks» переходит от зловещего и воздушного бита к вампирскому вокальному залпу чуть громче шепота, а затем неожиданно превращается в незабываемый рефрен.

«Это действительно про искушение», — продолжает он. «Вы уступаете отношениям, в которых, как вы знаете, не должны, но вы зависимы от этого чувства. В песне больше сексуального подтекста. Для нас это что-то другое».

Между тем, «The Best Songs Are Dead» мчится вперед на полной скорости с выбитым из панка риффом, который сталкивается с пением размером с арену.«Изначально я хотел написать что-то, что подошло бы для видеоигры Tony Hawk’s Pro Skater того времени», — объясняет KJ. «Кажется, что люди не вкладывают те же эмоции в песни, к которым привыкли артисты. Лучшие песни мертвы. Бандам было что сказать. Сейчас нет смысла. Мы хотели написать призыв к оружию за эту честность».

AM/PM объединяет увлекательное музыкальное повествование. После шквала отзывов «Picture Day» демонстрирует умение группы придумывать хуки, а «I Lost My Mind (In California)» вписывается в пропитанный солнцем грув а-ля Weezer.С его леденящими душу чистыми гитарами и навязчивой лирикой «Монреаль» приобретает индивидуальный характер. Каждый момент добавляет еще один уровень сложности альбому в целом.

«В песнях много всего происходит», — заканчивает КейДжей. «Я бы хотел, чтобы люди послушали этот альбом и нашли для себя более глубокий смысл и унесли с собой что-то осязаемое».

Местная подростковая группа «Pardon the Noise» только начинает свою работу — THE SANDPIPER

Опубликовано нояб.12, 2021

ШАЙЛА ДАТТА

Потребовались только джаз, Black Sabbath, быстро приближающийся концерт и несколько преданных своему делу музыкантов, чтобы это произошло, но Pardon the Noise, местная альтернативная рок-группа, состоящая из четырех подростков, выпустила свою вторую песню вскоре после того, как сыграла свою первый концерт.

Со старшеклассницей Кармел Эмили Чесшир на бас-гитаре, старшеклассником Монтерейской средней школы Зионом Салимом на барабанах и выпускниками Монтерейской средней школы Мэтью Ньютоном и Итаном Мейзом в качестве гитариста и вокалиста соответственно, Pardon the Noise работает над еще двумя песнями и готовит выступление. в МХС.

Группа также выпустила две песни: «Peaches», выпущенную 28 мая, и «As Long As You’re Loving Me», выпущенную 15 октября.

Участники Pardon the Noise Мэтью Ньютон, Зайон Салим, Эмили Чесшир и Итан
Maze (слева направо) готовятся к полному зимнему сезону выступлений и выпуску песен
. (любезно предоставлено ЭМИЛИ ЧЕСШИР)

«Обычно все начинается с того, что кто-то говорит: «У меня есть идея для песни», — объясняет Чесшир, присоединившийся к группе в июле.«Тогда аккорды и звуки инструментов обычно появляются во время джем-сейшна. Мы записываем наши джем-сейшны, поэтому, если мы сталкиваемся с идеей, которая нам нравится, мы продолжаем развивать ее инструментально, играя песню и пробуя разные вещи».

Когда группа собирает материал, они записываются в гараже Чесшира. Салим использует Logic Pro, мощное программное обеспечение для редактирования аудио для macOS, в котором запись и микширование каждой песни занимает около месяца. Мэйз, автор песен и поэт, вдохновился на свою последнюю песню гитарным риффом, с которым играла группа.

«Как только я начну, все сразу пойдет, — говорит Мейз. «А для ‘As Long as You’re Loving Me’ это пролилось в течение часа. Песня получилась очень естественно».

27 августа компания Pardon the Noise продала 125 билетов на концерт в кафе Power Plant Coffee в Мосс-Лэндинге, который открыл другой местный артист и который оказался успешным и посещаемым.

«Билеты на шоу «Электростанция» были распроданы, это была отличная постановка, это было потрясающе, — говорит Салим. «В настоящее время мы пытаемся заблокировать еще одну большую площадку.

Участники группы, всем от 17 до 19 лет, заняты управлением школой и различными работами. Для некоторых групп быть на грани окончания школы и колледжа означало бы конец. Для Pardon the Noise это просто новое начало.

Выступление Pardon the Noise в кафе Power Plant Coffee в Moss Landing перед аншлаговой публикой. (Фото ПАЙПЕР МАХОНИ)

«Мы не собираемся останавливаться в ближайшее время, — говорит Салим. «Людям есть, чего ждать».

Группа впервые собралась вместе, когда Салим и Ньютон встретились на уроке джаза в MHS три года назад, объединенные общим музыкальным талантом и любовью к Black Sabbath.Вскоре к ним присоединился Maze, а Chesshire был последним участником, который помог подготовиться к их концерту в августе.

«Я всегда хотел создать группу, так что это очень круто, — говорит Салим. «Мы пытаемся создать музыкальное сообщество здесь, в этом районе, и можем ли мы стать причиной, по которой люди будут собираться вместе? Это такое болезненное чувство».

У

Pardon the Noise в работе две песни, которые будут выпущены в течение следующих двух месяцев, а также несколько небольших выступлений и возможность более крупного шоу.

Салим размышляет: «Я думаю, что главная причина, по которой нам так хорошо вместе, заключается в том, что до того, как мы стали участниками группы, мы были лучшими друзьями».

Дэйв Грол защищает репетицию подростковой группы от жалоб на шум: Вы согласны?

Когда участникам подростковой группы было приказано ограничить уровень шума во время репетиций в гараже до уровня шепота в децибелах, они обратились за помощью к рок-звезде Дэйву Гролу — и получили ее.

ЗАПАДНЫЙ ГОЛЛИВУД, Калифорния — 28 февраля: Музыкант Дэйв Грол принял участие в 24-й ежегодной вечеринке по случаю вручения премии «Оскар» Фонда Элтона Джона по борьбе со СПИДом 28 февраля 2016 года в Западном Голливуде, Калифорния.(Фото Фредерика М. Брауна/Getty Images) Getty Images

«Мы никогда не ожидали ответа, не говоря уже обо всем этом [международном внимании]», — Адам Джонс, 17-летний участник британской метал-группы Black Leaves. из Envy, сообщил TODAY.com по электронной почте в среду. «Знать, что человек, которого мы боготворили годами, остался позади, нереально».

Основатель Foo Fighters поддержал Black Leaves of Envy в письме во вторник в Совет Корнуолла, который, согласно TeamRock.com, потребовал, чтобы подростковая группа ограничила выходной звук в гараже до 30 и 40 децибел — «чуть громче птицы». согласно веб-сайту.

«Как и многие музыканты, я начинал в гараже по соседству», — говорится в письме, приписываемом Гролу и опубликованном в среду на странице Foo Fighters в Facebook. «Вместе с друзьями мои юношеские годы стали лучше, когда я играл музыку с другими. Музыка — это не только здоровое времяпрепровождение, это прекрасная творческая отдушина для детей, а также воспитывает чувство общности, необходимое для эмоционального и социального развития любого человека. ребенок.»

В дополнение к Адаму, другими членами Black Leaves of Envy являются 17-летняя Керис Пленти и 15-летние Дилан Пленти и Льюис Каннингэм.Для многих подростков, согласно письму Грола, «гараж или подвал — единственное место, где они могут развивать свой талант и страсть». Грол, отец трех дочерей, которые являются «начинающими музыкантами», добавил, что «крайне важно, чтобы у детей было место, где они могли бы исследовать свои творческие способности и формировать чувство собственного достоинства через песни».

Black Leaves of Envy, метал-группа, состоящая из 17- и 15-летних музыкантов, получила письмо поддержки от рок-звезды Дэйва Грола после того, как им было приказано ограничить шум во время репетиций в гараже.Предоставлено Black Leaves of Envy

Согласно статье, опубликованной в пятницу изданием West Briton, отец братьев и сестер Керис, Эндрю, связался с Гролом после того, как оспорил законность жалоб, рассмотренных Советом Корнуолла. «У нас есть только один непосредственный сосед, и они не жаловались», — сказал Эндрю этому изданию. «Другие дома находятся на расстоянии фермерского поля. Раньше они практиковали не более одного или двух часов в неделю, и это всегда было во второй половине дня, а не в антиобщественные часы. Последние три месяца они не могли практиковать. вообще.

В свою очередь Грол попросил Совет Корнуолла пересмотреть ограничения громкости, которые в письме уподобляются звуку посудомоечной машины с расстояния 15 метров: «Я полагаю, что тем самым вы посылаете сообщение о том, что Корнуолл дом музыки и искусства, но и место, которое побуждает детей следовать за своими мечтами в мире, где все возможно». сравнивает 30 децибел с шепотом, а также с «тихой музыкой» и «шелестом листьев».«Сорок децибел, как утверждает веб-сайт о здоровье, эквивалентны «среднему домашнему шуму», а 60 децибел приравниваются к «обычному разговору» и «фоновой музыке». для его группы, счел ограничения в децибелах, установленные советом, необоснованными. «Из-за того, что мы играем живую музыку, шум гарантированно будет производиться, — писал он. группа ушла бы, не говоря уже о рок-группе.

В ответ на ограничение шума местными законодателями подростковая рок-группа Black Leaves of Envy рассмотрела возможность использования недорогих методов звукоизоляции и репетиционных площадок, отличных от жилого гаража. Предоставлено Black Leaves of Envy

Страница Foo Fighters в Facebook призвала фанатов связаться с Эндрю Пленти, чтобы помочь региональным музыкантам обеспечить пространство для репетиций, и разместила ссылку, чтобы помочь группам звукоизолировать их гаражи. денежная ситуация сложная», — сказал Адам СЕГОДНЯ.ком. «Однако мы начнем искать более дешевые альтернативы, как предложил г-н Грол. Как группа, мы просто хотим продолжать играть и писать музыку, которую любим мы и наши фэны».

Письмо Грола также было опубликовано в Twitter-аккаунте группы, получившей премию Грэмми, где оно было лайкнуто более 2000 раз в течение нескольких часов после публикации. Страница молодой группы в Facebook и аккаунт Совета Корнуолла в Twitter ответили на письмо Грола в среду.

«Огромная благодарность Дейву Гролу и Foo Fighters за невероятную поддержку нашей кампании», — говорится в сообщении на странице Black Leaves of Envy в Facebook.«Это гигантский шаг вперед для кампании, и мы очень гордимся его помощью».

В Твиттере Совет Корнуолла также выразил благодарность, но остался при своем расследовании жалобы на шум. «Спасибо, Дэйв @foofighters @BLOENVY», — говорится в твиттере. «Мы работаем со всеми заинтересованными сторонами, чтобы найти решение, но должны провести расследование, если мы получим жалобы на шум».

Подпишитесь на Twitter писателя TODAY.com Криса Серико.

Наша книга может стать вашей группой


Я уверен, что на этот раз я потеряю некоторых из вас.Почему? Потому что я собираюсь рассказать о книгах .

«Но Нил, книги не звучат. Разве это не должно быть о музыке?» Ну, друзья, тут вы не правы. Книги совершенно точно могут звучать, особенно если их кинуть во что-то/кого-то. Кроме того, речь пойдет о книгах о музыке, наиболее близком к образовательному арахисовому маслу и шоколаду, до которых эта колонка когда-либо дойдет.

Отвали, если твой первый порыв — сказать мне, что у тебя аллергия на орехи.

Мы только немного рассказали о книгах по экстремальному металлу, но вы можете почувствовать толчок благодаря таким издателям, как Cult Never Dies, Decibel и им подобным, которые начинают уделять больше внимания субкультуре, которой мы занимаемся. плавания вокруг, но это было только в последние несколько лет. До этого мы время от времени заглядывали под обложки, такие как Hideous Gnosis и Black Metal: Beyond the Darkness , которые примерно на 18% были посвящены музыке и на 78% извилистыми отсылками к Батаю, а остальные представляли собой обрывки. приправленный манифестами и другими эзотерическими, но в основном бессмысленными наборами слов, силикагелевыми пакетами рассуждений.До этого у нас были книги Metal Genre: A-Z , которые были в основном просто копиями страниц группы Encyclopedia Metallum, но на гребаной бумаге. Даже до этого все, что у нас было, это Lords of Chaos (теперь главный фильм). Я хочу сказать этой классной историей, что пока мы находимся на краю пропасти, у металла просто нет библиотеки книг, которые можно было бы использовать в качестве дорожных карт, как, скажем, у панка. У нас пока не так много музыкантов, рассказывающих свои истории.

Я перестану использовать «пока» и другие инструменты предсказания, потому что на данный момент я думаю, что вы улавливаете то, что я записываю.

Больше всего на ум приходят два задания Tom G Warrior’s Are You Morbid? , вышедшая 22 года назад и продаваемая на вторичном рынке за чертову монету, и The Death Archives от Necrobutcher . Я читал автобиографию Тома много лет назад, и, насколько я помню, она была сухой, и он провел много времени, пытаясь сделать так, чтобы это выглядело хорошо, в то время как все остальные вокруг него были в основном фонтанами спермы, которые существовали на выпивке. и лак для волос в 1980-х, хотя прошла целая жизнь с тех пор, как я это читал.Я получил книгу Некробатчера во время праздников, но еще не начал, потому что я прочитал 600 страниц в превосходном Substance: Inside New Order Питера Хука после того, как через несколько дней пробежался по Unknown Pleasures: Inside Joy Division .

В качестве забавного факта, который вы можете использовать, чтобы произвести впечатление на того, кого вы пытаетесь трахнуть в баре в следующий раз: я склонен попеременно наказывать себя классической литературой и очищать свою палитру книгами о музыке и субкультуре.Мне сказали, что этот факт — верный способ сбросить трусики, так что вы можете поблагодарить меня в следующий раз, когда увидите меня.

Теперь истории отдельных музыкантов могут быть интересными, хотя и явно односторонними. Существует также тонкий баланс между хвастливым завоевателем и сжимающейся фиалкой. Книга Крюка «Новый порядок» могла бы занимать около 100 страниц, урезанных о разных людях, с которыми он… общался (LOL ПОНЯЛ? HOOK’D ), в то время как книга Тома отрывается, пытаясь вычистить слишком много грязи. изображения.Ни одному из них, очевидно, не нужно слишком много непристойного содержания — это не похоже на то, что вы берете эти книги для мифологии разврата и траха из 1980-х (для этого есть книга Motley Crue, если это ваш излом). Я думаю, что единственной автобиографией музыканта, в которой был достигнут идеальный баланс между ними, была Lemmy’s White Line Fever , которую я бы считал эталоном для такого рода вещей и обязательным к прочтению, даже если вы по какой-то причине не являетесь поклонником Motorhead, плохо. вкус или плохое воспитание, я думаю.Вероятно, самым последовательным летописцем музыкальной субкультуры был Генри Роллинз, который даже в своих более поздних работах, посвященных путешествиям и политике, склонен вставлять свою музыкальную историю всякий раз, когда это уместно, сохраняя при этом грубую честность своего голоса, не прославляя грязь общества. прошлое, но и не скрывая его. Прочтите Сначала сядьте в фургон (если вы еще этого не сделали), чтобы увидеть картинку.

Это всего лишь отдельные истории со своими наборами предубеждений и ограничений, а как насчет коллективных «движений» этих субкультур? Там есть несколько более глубоких колодцев, и вода не так загрязнена туристами, которые мочатся в указанные колодцы.Я большой поклонник устных историй или антологических сборников о сценах и субкультурах, которые были вызваны тем, что я считаю самым обязательным произведением в любом музыкальном жанре, Please Kill Me Легса Макнила. Макнейл собрал интервью, звуковые фрагменты и прямые цитаты из исчерпывающе подробного списка персонажей панк-сцены Нью-Йорка, начиная с Velvet Underground и заканчивая 1980-ми годами, когда несколько ключевых фигур погибли и множество неудачных карьерных воскрешений.Мне все равно, если вы не являетесь поклонником музыки этих групп, эту книгу стоит прочитать только из-за исторической перспективы. В качестве примечания: это, вероятно, лучший способ получить представление о The Ramones, не читая книги Ди Ди, в которых каким-то образом есть главы, где он бросает ручные гранаты в копов или инопланетян или какие-то галлюцинации, в которых он убедился, что они реальны (его книги стоит прочитать, поскольку ну, если вы пишете целлюлозу).

В то время как другие на самом деле не крали непрерывный поток цитат Макнила, определенно такое же ощущение преемственности ощущается в таких книгах, как «Разорви это и начни снова», или той, в честь которой эта статья была ловко названа (я получу свою награду всякий раз, когда это удобно) Наша группа могла бы стать вашей жизнью , в которых освещаются несколько контркультурных сцен, которые в конечном итоге стали мейнстримом и в конечном итоге привели авторов к тому, чтобы начать разбираться с подводными течениями музыкального мира, в таких томах, как Американский хардкор или Выбор смерти или великолепная трилогия Иэна Гласпера о британском панке, начиная с ажиотажа после 1977 года и заканчивая движением анархо под руководством Красса и его эволюцией в грязный грайндкор к концу 1980-х.Все эти и им подобные книги бесконечно увлекают меня и являются ярким источником открытия новых групп, новых артистов и новых сцен, о существовании которых я либо не знал, либо был совершенно незнаком.

Музыка и литература (должны) идти рука об руку, и вся моя миссия заключалась в том, чтобы попытаться заставить тех из вас, кто не любит книги (я смотрю в основном на вас, американская аудитория), понять, что, вероятно, книга, полностью написанная о дерьме, которое вас интересует, и что это хороший способ получить одну или две из них в вашей библиотеке, в которых слов больше, чем картинок.Если научно-популярная литература вам не по душе, то есть несколько музыкантов, которые также писали художественную литературу. Я бы рекомендовал Ника Блинко « The Primal Screamer », который, как вы понимаете, представляет собой лавкрафтовский роман ужасов, написанный с той же энергией, что и лучшие альбомы Rudimentary Peni… и это наш намек на выпуск VI. Увидимся через две недели.

.

Автор: alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.